2nd Edition Tehran International Film Festival (December 4, 1973)

۱۳ آذرماه ۱۳۵۳

0 دومین جشنوروبین المللی فب بهران

1,9 ۷ ۲۱ ۵

درباره‌ی
کا رگردان فیلم «چشمان بسته»

۲ متولد ه نوامبر ۱۵6۳ درمرا کش . تحصیلاتش را درمرا کش تا سن ۱۸
سالگی به پایان میرساند ودرسال ۱۵۲۰ به پاریس میرود و وارد دانشکده حقوق
میشود . ضمن تحصیل دردانشکده حقوق مرتباً به سینماتك پاریس میرود وا زآثار
بز رک سینمائی دیدن میکند . اولین فیلم کوتاهش يك فیلم ۱٩‏ میلیمتری درباره
بازارهای پاریس است . درسال ۱۵۸ فیل مکوتاه دیگری را شروع میکند که
بخاطر حوادث ماه مه همین سال ناتمام میماند . درهمین سال يك فیلم کوتاه پیست
دقیقه‌ای سباه وسفید بنام « دعوای دروغی » میسازد .

بعد ازآن برای سرویس تجقیقاتی رادیو تلویزیون فرانسه فیلمی بنام
« پنجره » کا رگردانی مینماید . بعدازمدت ی کار دررادیبو تلویزبون فر انسه تصمیم
به ساختن اولین فیلم طویلش میکند وسناریوی « چشمان بسته » را می‌نویسد .
درسپتامبر ۱۵۷۱ بعد ازدریافت وام ازمر کز سینمائی فرانسه این فیلم را جلوی

دوربین ,می‌برد .
4

۳

۸ حء ۶ اند ۰ ۰
زوئل سانتونی :
حرفها
در آغا ز کوچکترین تصوری درباره سینما نداشتم . سینما برای من فقط
بیان يك قصه بود . کا رگردانی وبقیه چیزها را نمی‌شناختم . درحالیکه میدانستم
دربك کتاب با يك قطعه موسیقی يك نویسنده با يك رهبر ا رکسترهم وجود دارد .
بلطف وجود فیلمهای «هوارد هاکز» بودکه فهمیدم درسینما میان يك قصه
وقصهگو ارتباط نزدیکی وجود دارد . باین ترتیب بودکه سینما بمن هم سرایت
کرد . بالاخره يك روز » دو روز قتل ازامتحان دردانشکذه حقوق » صفحه‌اق
از عداهه]۷[روی گر افافو نگذاردم . وقتی صدای موسیقی بلند شد دیدم
تمایلی به شنیدنش ندارم . هم‌چنین نسبت بهگذراندن امتحان دانشکده بی‌علاقه
هتم . باین ترتیب بو دکه دانشکده را رها کردم » چون تصمی مگرفته بودم فیلم
بسازم . نخست يك فیلم ۱۲ میلیمتری درباره بازارهای پاربس ساختم . اريك
رومر و ژان روش از این فیلم خوششان آمد . بعد مدتی برای سرویس تحقیقاتی
رادیو تلوی زیون فر انسه کا رکردم . تا اینکه سناربوی « چشمان بسته » را نوشتم
وکمیسیون کمکهای مالی سینمائی برای تهیه این فیلم بمن وام داد . فیلم را
با حداقل بودجه و روی پلیکول سوپر ۱٩‏ وبازیگران جوان ساختم . با اینحال
دستمزد همه را تمام ‏ و کمال پرداختم چون بمقررات سندیکائی سخت پابندم .
در بسیاری ازصحنه‌های فیلم هنرپیشگان را آز اد گذارد م که بمیل خود
بازی کرده و درعین خال در کازشان احساس مسئولیت داشته باشند . (ژرار
دز اریت) بازیگر نقش نخست عينك سیاه را بچش مگذارد وواقعاً جائی را نمیدید.
این دیگر بازی نبود و او می‌بایستی راه خودرا بکمك عصا پیدا کند . بعد ازسه
هفته فیلمبرداری او دیگر بکوری عادت کرده بود .
برای این فیلم هیچگونه توضیحی ندارم » هیچگونه قصد روانکاوی
دربیان این داستان وجود ندارد . هرچه هست مربوط به شخصیت « ایوان »
بازیگر فیلم است . اعمال ی که از او سرمیزند دلیل خاصی ندارد . بطور تصادفی
عينك را پیدا میکند ویفکر نابینائی می‌افتد . در آغاز این فقط يك بازی است
«ابوان»: تصمیم میگیرد با چشم بسته به کشف پاربس برود . در این سفر او بادنیای
:, تازه‌ای روبرو .میشود. با حوادئی که تنهامازراه گوش آنها را در ذهن خود
درپایان « ابوان » چشمانش را باز میکند ء چون این و اقعاً پابان است »
زبرا وقتی دیگر در بالك اتومبیل بنزین وجود ندارد» يك چراغ قرمز داخل
اتومبیل روشن میشود . او مثل کنی است که داخل استخر شیرجه میرود ولی
ميدانی م که بعذ ازچد لحظه بالا خواهد آمد . ولی دربالا چه پندا خواهد کرد »
این مطلب دیگری است . :

نخستین فیلمتان را شخصاً تهیه
کرده‌اید . دراین‌باره چه نظری دارید ؟

تهیه‌کننده خود بودن بانسان
آزادی میدهد ولی درعین حال آدم از
کمبود وسایل رنج می‌برد . با اینحال من
سعی کرده‌ام این کمبود وسایل در فیلم
موس نباشد طوریکه بسیاری‌ازصاحبان
سینماها فیلم مرا فیلمی پرخرج تلقی
کرده‌اند ۰

سوژه فیلم چگونه است ؟

سب واگ فراع رواقی لت . فامتان
مرد جوانی‌است که بعداز يكك غیبت‌طولانی
به پاریس بازمیگردد . در شروع فیلم
ناظر خود کشی بهترین دوستش هستیم .
يك خودکشی بیدلیل . این جوان بايك
تغییرحال روحی به پاریس بازمیگردد
ودیگر میل ندارد همان زندگی همیشگی
را ادامه دهد . شاید بدلیل خودکشی
دوستش . با دختری بنام «گزنی» آشنا
میشود ودنباله داستان‌را با او میگذراند.
يك روز ازمقابل وبترینی میگذرد ويك
عينك کامالا" سیاه نظرش را جلب ميکند.
برای تبليغ عينك نوشته‌اند : «چشمان
خودتان را بمرخصی بفرستید !» جوان
عينك را میخرد بی‌آنکه بداند باآن چه
میخواهد بکند . آن را بچثشم میزند.
در خیابان راء میافتد و بصداها گوش
میدهد . يكك روز دوعابر تصور میکنند
ا و کوراست وبرای‌عبور ازخیابان کمکش
میکنند . رفته رفته جوان باین‌کوری
ارادی تمایل پیدا میکند و با چشمان‌بسته
زندگی تازه‌ای برای خود میسازد . در

پاربس بگردش می‌پردازد و خودرا در
جریان زندگی .قرار میدهد .

او درجستجوی يك زندگسی
شاعرانه نیست ؟

درآغازچرا . ولی‌او دربرخورد
با حقایق با مشکلاتی روبرو میشود چون
نمیداند وازماهیت آنها بی‌اطلاع است.
با اینحال قادر نیست تجربه‌ای راکه
شروع کرده متوقف سازد . انتظار دارد
این مشکل خودبخود حل شود . تجربه
رفته رفته رنج‌آور وخطرناك میشود ولی
او چشمانش را باز نمی‌کند .

تب ولی آن دختر » « کز نی ۷
نمیتواند کمک شکند ٩‏

ب چرا سعی میکند ولی‌کاری از
دستش برنمی‌آید . بنابراین خودش هم
داخل‌بازی میشود . زیرا جوان‌را بشکلی
هوشمندانه دوست دارد وسعی‌میکند اورا
بفهمد نه اينکه رفتارش را عوض کند .
ازطرفی جوان برای رهائی ازاین مشکل
سعی در ازمیان بردن خود میکند وبه
راه‌پیماتی می‌پردازد . دختر اورا تعقیب
میکند تا لحظه‌ای که ازفرط خستگی ازپا
درمی‌آید . دراینجا فیلم با يك نت
امیدواری تمام میشود .

برای ساختن نخستین فیلمتان

سوژه راحتی را انتخاب نکرده‌اید ؟

زیرا میل نداشتم فرضاً يك فیلم
پلیسی بسازم . با اینکه يك تماشاگردائمی
سینماتك بوده‌ام » سینما گری روی من

لیا نگذانه ات . مس فقط رنوار و
سینما گران آمریکائی و ژاپنی را تحسین
و

آنچه را که حتی‌دريك سوژه مشکل
نظیر «چشمان بسته» دوست میدارم » در
درجه اول سینمای واقع‌گرابانه است .
نمیتوانستم با يك سینمای پاك وایده‌آل
روبروشوم . زبرا امروزه سینما گرمجبور
است رابطه‌ای بسیار نزديك با ونیله
بیانی که بکار می‌برد داشته باشد .

ب سناریوی شما از آغاز همه چیز
را با تصوبر با زگو میکند .

من سنارپویم را ازروی فیامی
که درذهنم میسازم می نو سم . درواقع

درنوشتن سنارپو خود فیلم راهنمای من "

ات . انم میتواند مستقیما فیل سیاسی
بسازد با اینکه تماشاگران را درباره

خود باث اقدام سیاسی
سینمائی‌هستم که در آن‌تماشا گران‌فر اموش
نکنند درسینما هستند وآنچه برآنها
ص ی دقیی که تماشااه آن را اراعار
تا انتهای فیلم راهنمای شایسته‌ای باشد.
از سینمای پيك‌نیکی که درآن خرس
برحسب ذالقه‌اش غذای خودرا همراه
می‌آورد » خوشم نمیآید . بهتربن نمونه
این سینما , سینمای کوبريك است کته
ی رای فدراکردن تعاشا کر
باقی نمیگذارد .

کتورهای فیلم «چشمان بسته»
را چگونه انتخا بکردید ٩‏

هیچکدام از بازیگران فیلم

معر وف فد نیستند . ما باهم نوع بخصوصی
کار کردم ۰ میخو اسنم شم تن بازیگران
خودشان مسئولیت کارشان را عهده‌دار

باشند . دوماه قبل ازشروع فیلمبرداری
باهم سنارپو را خواندیم ودرآن بحث
کردیم . دربمضی قسمتها برحسب نظرات
آنها تغییرانی دادیم . بعد از دوماه همه
آنها خودشان را درفضای فیلم حس
میکردند . بهمین جهت دیگر موقع
فیلمبرداری هدایت آنها لزومی نداشت.
این روش برای‌کار با بازیگران هوشمند
پسیار مناسب است . رنوار میگفت که
بازیگران را باید آزاد گذاشت تا بازی
خودش ساخته شود . منهم همین کار را

مت

درجال حاضر روی سنارپوی

تازه‌ای کار مي کنید ِ

نویسم که هنوز
عنوانی برای آن پیدا نکردم . ولی این
سناریو هم داستانی عجیب باپرسوناژهای

ت سنارپونی ی

عجیب دارد .

نوشته : ارب رومر

جب ان سته

اپوان بعد ازخودکشی يك دوست
وبعد ازیکسال غیبت به پاربس برمیگردد
و با «کرنی» اشنا منود بعد بفع ات
میخرد . ازآن نوع عینکهائی که برای
استراحت چم ازتماشای زندگی مدرن
ساخته شده‌اند وانسان را درسیاهی مطلق
فرو می‌برد . «ایوان» بخانه برمت رد
وعينك را بچشم میگذارد کمی ناراحت
میشود ولی بهرحال ازاین تجربه بدش
گس || رات : در این حالت ین اه
انگشتش‌را میسوزاند موفق بروشن کردن
یک کار ۰ ۰ ۰
عينك را در کوچه هم بچشم بگذارد ..
اولین‌بار ازاین کار وحشت میکند ولی
بعد ازمدتی این کار براپش عادت میشود
وازطریق. صدا وقایعی راکه دراطرافش
میگذرد » در ذهنش بازسازی می کند .

بكك روز_در کوچه دوعا بر که تصور
میکنند او کور واقعی است برای عبور
ازخیابان باو كمك میکنند . اين حادثه
باعث میشود «ایوان» به این بازی ادامه
دهد وحتی يك عصای کوری هم میخرد .

«ابوان» و «گزنی». باهم زند گی
میکنند وا زاین طریق زندگی برای هردو
چهره تازه‌ای پیدا میکند . « ایوان » .
که تیک نمیتوانه دب از ۱۳
بردارد تنها يك راه حل دارد وان‌اینکه
جسم خودرا بخاطر رستگاری روحش فنا"
سازد . ازئهر خارج میشود وروز اوشب.
راه میرود . :« گزنی» بايك اتومبیل‌اورا
تعقیب رای و مهداند تا زمانی ک 0

7 «ایوان» . آزپا رید . کاری از او

ساخته ۳

داسان مردی 0 تصميم
ی هن حفمماج بسته زند کیک

" سوژه‌ای غیرممکن که درعین خال کی

ازسوژه‌های ضروری که درتاریخ سینما
می‌بایستی جای هی تسه باشد ولی

پشکا عجیبی دست تخورده باقی ماددع :
ّ است 2 اون سوژه‌ای ۲ فیل متا

سینما ۰ طوربکه با مقایسه با آن-تمام ‏
فیلمهای امروزی ادبی بنظر می‌آیند .

۰

گز ارش خلاصه‌ای از مصاحبه
مطبوعاتی ورادبو تلویزیونی با :

۱ فر انجسکه روزی

کار گردان فیلم
« کی لو جیانو >

روزی : من فتط واقعیت را نشان نمی‌دهم »
بلکه آثر | نجزبه وتحلیل م یکنم .

(۳۳۹

صفت.. ۳

ث--۳:

« فرانچسکو روزی » کار گردان عالیقدر
سینمای ایتالیا به مناسبت نمایش فیلم « لاکی
لوچیانو» در قسمت مسابقه‌ی فستیوال تهران »
چند روزی را درتهران گذراند . .۰ . روز بعداز
نمایش این فیلم » يك برنامه‌ی مصاحبه مطبوعاتی
و رادیو تلویز‌بونی ترتیب بافت تا مخبرین
نشربات با «روزی» مصاحبه‌یی بعمل بیاورند ..
در این‌جاسه اولین سئوال قابل توجهی که مطرح
می‌شود» ایس تکه: «شما آقای‌روزی این‌اطلاعات

محرمانه راجع به مافیا را 4 وچطور بدست .

می‌آوربد» ؟

«فرانچسکو روزی» پاسخ می‌دهد :

قبل از مطرح کردن هرمساله‌بی لازم است
این را بگویم که فیلم «لاکی‌لوچیانو» يك فیلم
پی و گرافی براساس وقایع زندگی لوچیانو نیست

۳ فیلم قصد ندارد که به‌نوعی این زنکایی را

بازسازی کند . واصول۷ این‌بازسازی لازم نیست.
در دنیای امروز ما زندگی اجتماعی وسیاسی‌مان
خیلی به ما نزدياك است به‌خاطر اسناد ومدار کی
که موجود است . من درباره‌ی مسایل مافیا با
افراد زیادی صحبت کرده‌ام ۰ اسناد بسیاری را
مدا
کرده‌ام و برای ساختن این فیلم مسایل زیادی
را از جنبه‌های مختلف مورد مطالعه قبرار
داده‌ام . ۰

ستوال بعدی ایس تکه آبا شما دنبال‌روی
سک تور تالم درستمای اسالا هت 39

فر انچسکو روزی : را دنباله‌رو
تئورئالیسم می‌دانم ولی نئورثالیسم بعداز سالهای
جنگ يك مقدار رنگ‌وبوی خودرا
به‌پوسیدگی رسیده » دچار نغییر وتحول

مب ن خودم

ازدست داده

است ۰

شده » در نتیجه » من يك کار می کنم به‌این‌صورت
که واقعه را به‌صورتی ضبط می‌کنم که به دید
مستند نرديك باشد وبا این دید هم واقعه‌ه‌ای
دیگر را انتخاب می‌کنم . پس من در حقیقت
يك فیلمساز واقع‌گرا - رئالیست - هستم نه
نئورئالیست . وبا روش خودم نرديك به‌سینمایی
می‌شوم که توسط منتقدین بین‌المللی صحه گذ‌اشته
شده وموره تحزیه وتحلیل قرار کر فته است .
به‌صورتی دیگر بگویم که من وفایع را فقط نشان
نمی‌دهم بلکه آنها را تجزیه وتحلیل و تفسیر
می‌کنم . و در هرفیلمم بهمین ترتیب خودم را
درسیر و جهتی که شرح دادم » می‌بینم و راه
خودرا ادامه می‌دهم .

سئوال : فیلم‌های شما از جمله تتخشی

روی شهر » و همین « کی لوچیانو » خیلی
پر دیال وک هستند درحال ی که سینماء بك وسیله‌ی

سیتما استفاده کنم و آنها از طریق حر کاتی که

و پا آنکه به ایده‌ئولوژی او کاری داشته باشد .

یبان تصویری است . مثلا" در صحنه‌های خن
فیلم به‌این سینما نزدبك می‌شوبد ولی قسمت
زیادی از فیلم زباد دبال وک دارد . چر | اینطور ‏
است ؟ ۱ ۱

روزی : امروزه دوره‌ی سینمایی که به
عقیده‌ی شما باید مثل صحنه‌های آدمکشی وخنن
فیلم «لاکی لوچیانو» تمام زور خود را روی
تصویر پردازی بزند » گذشته و این نوع سینما
امروزه کهنه و پوسیده است . سینمای امروز
سینمایی بالغ ورسبده است و امش دام از زند ۳5 6
جاک || 6 حرف » بیان 6 نور وناریکی 0 بلت
سینمای بالغ باید تمام این‌ها را جمعاًارائه بدهد.
من درفیلم‌هايم ازجمله «لا کی لوچیانو » رابطه‌ی
بین علت ومعلول را جستجو می‌کنم . و در این
خط نه‌ننها به نجسّس رابطی که بین عات ومعلول

1

ی ۱
۳
رفن 5

ات ف

ان تس نت سس یی مت تک

منوچهر انور - فر انچسکو روزی - کامران شیردل ‏

هست» دست زده‌ام وآزمایش کرده‌ام بلکه به‌زبان ۱
سینمایی مولف رسیده‌ام وبرعکس شماکه عقیده .
دارید آن نوع صحنه‌ها موفق است » من‌اعتقادی

سرمیز بنشینند و صحبت کنند : من توانسته‌ام از

به‌آن نوع سینما ندارم .

دارند بهتر می‌توانند حرف خودرا بیان کنند .
روزی درباره‌ی قدرت و طرز کار مافیا
م یگوید :
«تشکیلات و روابط مافیا با قدرت قانونی
هیچوقت به این شکل نیست که کاری را برای
يك قدرت انجام بدهد وبعد پول‌نقد دریافتکند. .
مافیا برای «قدرت» کار می‌کند . بدون اینکه .
توجه داشته باشد که آن قدرت چه شکلی دار

۲

۳

مافیا برای سیاست‌های خاص‌خودش مسیری پیدا

بو جود پیاید: » پابگیره وخود را نشان دهد .
موقعی که حکومت پا گرفت و جان‌گرفت مافیا
بها و دستمزد خود.را به‌صور مختلف دربافت
می‌کند . ارزش این کار خیلی بیشتر ازآن است
که کاری را انجام بدهد تا قدرت پولی ازجیبش
دربیاورد وبه مافیا بدهد ..

روزی در پاسخ سئوالی که پیرامون

همکاران روزی درساختن‌فیلم وفیلمبردارهاست.

کار کنم. آدم‌هایی که به‌شعورشان وبه‌نوع کارشان
اشنا باشم . . . من قبلا" با «جانی‌دونانتس» .

وحالا با « پاسکواله دسانتیس » کار می‌کنم که
فیلمبردار « کی لوچیانو»ست . این‌دونفر ضمن

کار با من علاقه خود را به کارشان نشان دادند
و علاقه‌ی مرا جلب کردند و من از روی میل
با آنها کارکردم ۰ . . ولی علت‌های اینکه بالین
دو فیلمبردار کار کرده‌ام به همان مواردی که
ذکر کردم » ختم نمی‌شود . دلابل دیگری هم
وجود دارد . یکی‌اینکه من‌فقط درمورد محتوای
فیلم جستجو و کاوش نمی‌کنم . دنبال فرم هم
هستم . وبرای حرف وتمی که درنظر دارم » باید
فرمی پکسان ومتناسب هم پیدا کنم . واين فرم
شامل عکاسی فیلم هم هست . عکس . وسیله‌یی
است که سینما » از طریق آن زنده مانده حرف
خودش را می‌زند . دیگر اينکه کار این دو
قیلی دار را ار نظ رات تر تردن
به تجربه‌های تازه دوست دارم . در زمان ساختن
«سالواتوره جولیانو» درسینماء عکس‌های خیلی
زیبا وقشنگ مدبود ولی‌من‌عکس‌هایی می‌خواستم

که ازقواعد وقوانین رایج جدا باشد و چیزهایی
اضافه بر آنها داشته باشد . برای این کار. نگانیفی
داشتم که با بقیه انواع نگاتیف فرتی داشت و کمتر
فیلمبرداری با آن تحربه می‌کند . اما ۳۳۲۲
تجربه کردیم و توانستیم به‌نظری که من داشتم .
رف و وه این دو فیلمت دار که و بر 3
مستقیم‌تربن و مهمترین همکار من بوده‌اند »
جرأت زیادی درمقابله با عوامل نو برای رسیدن
به‌تتایج بهتر ومو‌ثر داشتند . ۱

سئوال دیگر آینُست که چرا تصاو بر فلم

: از نظر رنگ » گرفته. و مهآلود وبدون کنتر است

ات ۶

روزی می‌گوید : از لحاظ فنی » علتش
اینست که ما حداقل ور را به‌صحنه می‌د هم 7
صحتنه‌ها را ضد.نور می‌کبریم و در ۴۳
ناگ للابت وحجود دارد م اقا سعی داریم ان در
فیلمبرداری نور را به کمترین‌قدارخود پرسانیم.

" یعنی اک نور ک‌است ابن کار لابراتوار د ۳

بلکه روی نگاتیف‌هم همین‌طور است وما مستقیماً
همین تصویر را روی پزپتیف می‌بریم ۰.۰ . علت
دیکر مسأله‌ی مقابله با واقعیت است . این از ۲
کات ترا
پر ابهام و گرفته‌یی که بيك نوع غم وستم درش
هست كمك می‌کند . سوم اینکه لباسی که آ کنور
می‌پوشد ۰ دکور ۰ رنگ در ودیوار و صورت
هنرپیشه‌ها رنگهایی طبیعی ومرده هستند به‌همان
صورت اصلیشان . ما حنی برای شخصیت .
«لوچیانو» آکنوری را داریم که شباهتش با
لاکی لوچیانو حیرت‌انگیز است و این به‌خاطر
گریم با شباهت فیزیکی او نیست بلکه «جیان
ماریا و لونته» بازیگری‌است که قادر است به‌داخل
هرجلدی برود . ما فقط او را از نظر مدل لباس
تغییر دادیم. بهرحال معشوقه‌ی «۷ا کی لوچیانو» ۰
وقتی «و لونته» را کت : «خود خودشه!».
سئوال : آیا شما ب هگانگستریزم علاقمندید؟
روژی : من درفیلم اولم «فریاد» به‌نوعی
کانکستر بزم. اشاره می کنم ۰ اما این کار 0
الان من درفیلم‌ها می‌کنم برای‌پرداختن به‌قدرت
قانونی است . برای‌اینکه درحال حاضر این‌مساأله
برای من مطرح است نه گانگستریزم . . . باید
شناخت بیشتری از مافیا داشت . مسأله مهم این
است که مافیا کارش‌اینست که اصولا" بین قدرنها
کار می‌کند بین دولت ومردم » بین سازمان‌ها .
سرچشمه‌های تولیدی و مصرف‌کننده رابط است
دراین مسیر است که مافیا مثل قدرتهایی که
پت میز می‌نشینند وبا يك‌تلفن واسطه‌ی معامله‌ی
زمین بین دونفر مي‌شوند و احیاناً نصف پول
زمین را خودشان می‌گیرند . این با دزدی‌های
سررگردنه » با سرقت‌هایی که شکل رومانتيك
دارند و پا چاق و کشی‌هایی ازاین‌نوع مغایر است. ‏
مافیا درك سطح بین‌المللی بین سرچشمه‌های
قدرت ومصرف کننده بازی واستفاده می کند ..

به واقعیت نرديك است و به فضای

تالار رود کی ۰ (ساعت ۱۰)
فیلم بلند - امریکا (مسابقه)

کا رگردان : مارتین اسکورسس
۵ میلیمتری - رنگی
سال تهیه : ۱5۷۳

می‌گویند در قلب نیویورك يك
ایتالیای کوچك وجود دارد . طبیعتاً این
این لیای کوچك ازابتالیایبز رگ صفاتی .
را بارت برده است .

بستگی‌های عمیق فامیای 8 عشق‌های
صربح و دست آخر خلق‌وخو و حساب
وکتاب مافیایی بعضی آمریکاپی‌های
ایتالیائیالاصل .

تالار رودکی (ساعت ۱۹
بت - فرانیه (سابقه)

کا رکردان : ژوئل سانتونی -

مدیر فیلمبرداری : پی‌بر - وبلیام گلن

آهنکساز متن : تری رابلی

هنرپیشگان : ژرار درارته » لورن رنة »ژان کارمه » لوسین رمبو رک » دومينيك
#بوربه ومارسل دالیو .

۵ میلیمتری - رنگی - ۱۱۵

سال تهیه : ۱۵۷۳

۳
13

تدم اس ادج مومت نورد هو زیج رم 1

ایوان بعد از خود کشی بك دوست
وبعدازیکسال غیبت به پازیس برمیگردد
و با «گزنی» آشنا میشود. بعد يك عينك
که برای‌استراحت‌چشم ازم زاحمت‌زند گی
مدرن ساخته شده‌است وانسان‌را درسیاهی
مطلق فرومیبرد میخرد. «ابوان» بخانه
برمیگردد وعينك‌رابچشم میگذارد» کمی
ناراحت میشود ولی بهرحال از این‌تجربه
بدش ی دراین حالت ضمن آنکه

"انگشتش‌را میسوزاند موفق‌به‌روشن کردن

پات سیکارمیگردد. بعد تصمیم مکیرد
عينك را درکوچه هم بچشم بگذارد .
اولین‌بار ازاینکار وحشت میکند ولی بعد
ازمدتیاینکار بر ایش‌عادت‌میشود وا زطریق
صد.ا وقایعی را که دراطرافش میگذرد.

کا رگردان

هید جب یه چه پر ددم وی ریت -ز

>

هیروف رد

و وی نو موه مود

تالار رود کی
تست را

در ذهنش بازسازی میکند .

بك روز در کوچه دوعاب رکه تصور
میکنند اوکور واقعی است برای عبور
ازخیابان با و کبک مد ۳۳۳۳۱
باعت ميشود «ابوان» به این بازی ادامه
دهد وحتی يك عصای کوری هم میخرد
«ایوان» و «گزنی» با هم زند گی‌میکنند
وازاین طریق زندگی برای هردوچهره
تازه‌ای پیدا میکند 3 «ایوان» که دیگر
نمیتواند.دست ازاین بازی بردارد تنها
يك راء حل دارد وآن اینکه جسم خودرا
بخاطر رستگاری روحش فنا سازد . از
شهرخارج ميشود وروزوشب راه میرود »
«گرنی» با يك اتومبیل اورا تعقیب
میکند ومیداند تا زمانیکه «ایوان» ازبا
درنیاید » کاری از او ساخته نیست .

(ساعت ۱۰)

ص تشوی ۳ ی
: رونالد بیلیما
فیلمبرداری : برت گنر » روی بفاف

۵ میلیمتری - رنگی - ٩‏ دقیقه-
سال تهیه : ۱۹۷۳

لک و اک ۳ ۱ ۳

۲9

" سینما دیاموند (ساعت ۱۵ و ۳۱/۳۰)
فیلم بلند - آمریکا (اطلاعات)

تآثیر اشعه گاما ب رگل‌های مینا

سینما دیاموند (ساعت ۱۵ و ۲۱/۳۰)
فیلم کوتاه - انگلستان (اطلاعات)

جهنم کولتر
کا رگُردان : رون لمان

مدبر فیلمیرداری : ر . لمان
آهنگساز متن : مایکل فانو

۵ میلیمتری - رنگی - ۱۱ دقیقه
سال تهیه : ۱۵۷۳

محصول کمپانی نیومن - فورمن .۰ ۱۰٩‏ دقیقه - کا رگردان وتهیه کننده : پل نیومن - سناریست :
آلوین سارجنت (بر اساس نمایشنامه پل زبندل) - آهنگساز : موریس ژار - موننور : ابوان لوتمن - فیلمبردار :
ادام هالندر ۰

بازیگران : جوآن وود وارد - نل پاتس - روبرتا والاك - جودیت لاوری - ربچارد ونچر -
کارولین کوتز .

داستات ز باترس لا روت دوتاه ماه شالها آن را پوشیده است درحانه‌ان بر ۱
زد کی م‌کند "موهای شانه ناش بصورت بك کلاف پار شدنی درآمده ات او با وقمه سار ۳ ۳
وعلاقه زیادی به خواندن آ گهی نیازمندی‌های عمومی ودرخواست ازدواج دارد گوئی که بخواهد ازمیان آنها
راند ای ای کسی - پا خودش - را بیابد .

او زندگی را با انجام کارهای تلفنی يك کلاس رقص ی وسمتا درا را باسیوز
نگهداری می کند . میهما نان او ازجمله يك پیرزن که باید صد سالی ازعمرش گذشته باشد » کشتی شکستگانی هستند
که بنظر می‌رسد پانسیون بئاتریس آخرین ایستگاه آنها پیش از گورستان باشد .

بئاتریس بیوه است وتمام کوشش او برای بزرگککردن دودخترش روت (روبرتا والاك) وماتیلدا
(ثل بای تاه دار ماوت ی از زاریش متمایز.هستند.

روت دختری صرعی » خوش‌قاب اد است وا نبلدا خجالتی وحساس است وعلاقه زیادی
به بك خر کوش که معلمش اقای کودمن (دپوید اسپیلبر ک) به او.داده است » دارد ۰ او با راحتمائی معلمش تاد
اشعه وداها بر کل میا را آازماس میککند که بعنوان طرحی برای شر کت درهسابقه علمی مدرسه ارانه ۱
آزمایش او پا ساقه‌های تغییرشکل یافته درشت با گل‌های دوبل بدست می‌دهد ویا ساقه‌هاي رشد نکرده و کوئوله . .

فیلم براساس استعاره گل مینا زندگی انسانهائی را باز گو می‌کند که دريك معنی درشرابطی مشابه گل‌های
آزمایش شده پرورش می‌بابند . ماتیلدا يك نمونه تغییرشکل یافته است که شکوفه‌های د و گانه هوش وتعادل عاطفی
کی امه است ری وت نها ارسدمات محیط زیست, وعوارض ارئی پروز می‌دهد ‏ ۳۳
نمونه دیگر بئاتریس است که ناراحنی‌ها وعقده‌های ناشی ازشکست خود درزندگی را بصورت سخنگیری‌ها وظم

خفتاور نسبت به خود ودخترهایش ازستکار می‌سازد

از قافله عفب نمائیم فیام بلند (دانمارك) ساعت ۱۱ و ۱۸/۳۰ درسینما دپاموند (اطلاعات)

کا رگردان و تهیه کننده : هنینگ کارلسن - سناربست : بنی آندرسن » هنینگکارلسن - آهنگساز :
بنت فابرپسپوس » بی‌بر - فیلمبردار : هنینگ کربستیانسن - محصول ۱۵۷۲ - ٩۷‏ دقبقه - رنگی (ایستمنکالر)»
واید اسکرین

داستان فیلم : درمیخانه‌ا ی کوچك در کوین‌ها کف اتفاق می‌افتد.. میخانه پائوق یکعده مشتری خر
است که فیلم زند گی‌هایشان را باز گو می‌کند . ولی گذشته ازاین عده ما با کار کنان-میخانه نیز اشنا می‌شویم :
کایا , متصدی بار » زنی با محبت که شوهرش مرده است ؛ سورن پیشخدمت عبوس"میخانه که تنها آرزویش داشتن

۰

میخانه‌ای متعلق به خودش است ؛ لاسه . نوازنده پیانو که ترجیح می‌دهد درانتظار حوادث بنشیند ؛
میشاناکه به وویای دای کردن يك میخانه لو کس دل سته ات . طی خوادتی که شرت بت ۳۳
افزوده می‌گردد » شخصیت‌های داستان به غیرعملی‌بودن رژیاهاپشان پی می‌برند ولی با اینحال امید را بکلی
ازدست نمی‌دهند .

وصاحب

سینما سینه موند (چشم‌انداز سینمای آفریقا)
درچهارستانس
تونس

در کشور تارارانی

فیلمی به کا رگردانی : فرید بوغدیر - حموده‌ین
حلیمه - الهادی‌بن خلیفه .

هنرپیشگان : رمضان شطا - سامیه مزالی - منی
نورالدین - رشید قاره - نورالدین القصباوی .

چگونه می‌نوانید زنی زیبا وناشناس راکه به قصد
۱ انتقام گرفتن ازشوهرش تنها په گردش شبانه رفته است ‏
ری ۱ 3 ۱۸) ازراه بدر کنید » اگ رکه فقط يك آراپشگر باشید ؟
و تاه - مکز یلك (اطلاعان 1 1 : ۳ 1
تن در ۳ چگونه می‌توانید باشوهری میخواره وشاعری‌درجه
دو که متاسفانه عاشفش هستند ۰ سرکنید و

فر بدا کاهلو چگونه می‌توانید بعنوان يك طفیلی ازپث شام خوب
۱ لذت ببرید » وقنیکه افراد خانواده میزبان همه بکلی

کا رگردان : مارسالا فر ناندز و یولانته ۱ دیوانه هستند و وسیله نقلیه‌ای که رما را به میهمانی

۵ میلیمتری - رنگی - ۱۰ دقیقه می‌برد » بيكك تابوت چهار چرخه بیشتر شباهت دارد؟

اینها را در «کشور تارارانی» خواهید آموخت .

زسائی شیطان ماه ۵۲ ۳۸۲۲۳ 1۸

۵ -- محصول : اورنیوسالیا - فر انکولندن‌فیلم . تهیه کننده : سالوور انجلو .
کا رگردان : رنه کلر . دستیا رکا رگردان : میشل بوارون - سناریو » دیال وک : رنه کلر ۰ آمان
سالا کرو فیلمبردار : میشل کلبر - مونتور : جیم زکیولنت - موزيك : رومان و لاد - رهبر
ار کستر : روژه دزومربو - بازیگران : میشل سیمون (پروفسور ومفیستوفل) » ژرار فیلیپ
(هانری » فاوست به عنوان يك مرد جوان) » نیکول بنار (ما رگربت) » سیمون والر (پرنس) »
کارلونینیچی (پرنس) ‏ بائولو استوپا (دادبار) » ریمون کوروی (نو کر) » تولیو کارمینانی
(خز انه‌دار )» گاستون مودو (صاحب سیر لك) ودیگران - زمان نمایش: ٩‏ دقیته - فیلمبرداری:
تم ژوثبه در استو دیوهای «چینه چیتا» رم اعار شد - نماش نخست در بارس : هفدهم
مارس 64 .

رنه کلر هنر‌پیشه فیلم را راهنمائی‌می کند
صحنه‌ای اززیبائی شیطان

ی ماب میهد

۳

۰ ت_ِِ
رنه تلر پس ازساختن «آخربن میلب‌رد ۱۳
اندیشه‌ای برای موضوع يك فیلم دیگر موردبحث ‏
روز داشت . قرار بود قهرمان این فیلم » يك
دهتقان باشد که بارضایت وآرامش باطنی درم زرعه
خودش زند گی‌میکند وسرسختانه , میلیونها پولی
راکه به او توسط سرمایه گذاران يك طرح‌بز ری
ساختمانی برای زمینش به او پيشنهاد میشود :
رد میکند. مثل تعداد بسیاری ازطرحهای دبگری
که ذهن رنه کلر را هرچند وقت پکبار طی‌زند گی
حرفه‌ایش به خود مشغول میکرد » این طرح هم .
بایگانی شد اما فراموش نشد . پانزده سال بعد »
بخشی از آنرا در «نسخه مدیترانه» ای افسانه
«فاوست» به اسم «زیبای شیطانی» مورد استفاده ‏
قرارداه . اگر «فاوست» گوته با توجه به‌وجدان .
بشرپت نوشته شده است وایمان به ترقی وپیشرفت .
را منعکس میکند » نسخه رنه کلر همانطوریکه ۱
خودش‌اظهار کرده باروحیه‌ای ملهم ازد کارت ۶
تردیدی را نمایش‌میدهد که پیشرفت وترفی‌مادی» ۱
برای بشربت سودمند است . «مفیستوفل» . برای ٩‏
غلبه بر «فاوست» ‏ عاونا در انی که سعی در ۲
انجام معامله با دهقان درداستان صرفنظر شد,

۳۳۳۲۳۲ ۲

داشتین ازعست مدرن تجاری برای ابجاد .
درخو است و ثثاضا استفاده میکند وبه ابن ثر تیب » ۰

در «فاوست» رغبت و کششی به جانب لذتهاپی که

او هرگز نمیشناخته و تمایلی نداشته » بوجود ‏
میآ ورد .

رنه کلر دراین قصه قدیمیآ لمانی» تغیبرات
متعددی به عمل آ ورد به خاطر این که داستان‌فیلم ۱
او . يك واریاسیون «تراژدی کميك» است که ۰
فقط بطور خبلی جزئی با مضمون بزرگ پیگردی .
انسان برای داتش وبصیرت ؛ تماس پیداکند :
«فاوست» رنه کلر» اساسا به لذت گرایش دارد ۰
نکته مهمثر دیگراینکه رنه کلر دراقتباس افسانه
به طرز تفکر «عصر بمب‌اتم» » تصوف قرون
وسطائی اکثر مسایل مطرح دراین زمینه را نیز
دوباره زنده کرده است . درتلاش اندکی که برای
پیگردی دانش وبصیرت به عمل آورده » قوبترین
سکانس تصوبری فیلم - سکانس آینه که درآن »
«فاوست» » آینده زا نا را به مشاهدات
تخیلی هولناکی از علم به عنوان يك نیروی
شیطانی ۰ اختصاص میدهد . درپایان فیلم (که
رنه کلر ازآن راضی نبود)» «فاوست» نشان داده
میشود که بخاطر عشق «مار گربت» از اندپشه‌های
پلید رهائی پیداکرده وآزاد میشود وهمراه با
مار گربت به سوی افق طالع » سمبل خوشبختی
ابدی » روی میکند . جنبه اخلاقی ولی کاذب .
این خرین بخش فیلم » آنرا به سطح مبتذل ولی
پرادعا ومتظاهرانه‌ای که درهیچ نك. اب۳۳
فیلمهای رنه کلر دیده نشده بود » تنزل میدهد ..

تفت صف نز فسات تدای ات تک ی تا ی اتب سس حین ق فتیی اتا ش ک ‏ تکاتن تا

۱

این نکته » بیشتر ازآن جهت مایه تسف است که
اکثر قسمتهای فیلم » با زیردستی هرچه تمامتر
پوسیله منطق طنزفراوان وپرلذتش به همدیگر
پبو ند دای 5 به بالاآفرین سطح اصالت ۰
آراستگی وزیبائی سبك درسینما دست پیدا میکند
که تنها » به رنه کلر تعلق دارد .

مهارت او درایجاد برخوردهایی بین
نیروهای طبیعی وفوق طبیعی » هنوزهم درمقام
والای خودش‌قر اردارد . «مفیستو» . يك‌اهریمن
در کره خاکی که صاحب قدرتهای قوی وترسنالك
اما محدود است » مأموربت خودرا با رغبت يك
تازه کار در نخستین مأموربت خارجی , دنبال
کت او موف ازمساعل امحمو خوده هل
افسونگری دست برمیدارد ودرعوض . نگاههای
شیطنت] لودی به زنان زیبائی که دريكك مجلس
رقص حضور دارند » میافکند ومرتکب اشتباهاتی
هم میشود . البته نسبت به اشتباهاتی که بوسیله
انسانها بعمل میآید بویژه تصورات کهنه آنها
درباره جهنم » اهریمنان و گناه هم پی‌توجه نیست.
شخصیت مز بور درعین اینکه هرزه وشیطنت میز
است » موفق‌تربن تمام شخصیت‌هاپی است که در
فیلمهای رنه کلر» ظاهر شده‌اند ومیشل سیمون »
جاذبه خطرناکی راکه ایفای این نقش ازبازپگر
میطلبد » با مهارت هرچه تمامتر عرضه کرده است
تا اظها رنه است که رنه کل در راهنهانی
وهدایت بازیگرانش » درهدایت بازیگران مرد

در «میلیون» و «ورونيکاليك» در «من با يك
ساحره ازدوا جکردم» . شاید این طرز فکردرست
باشد » به خاطر این که زنان در فیلمهایش »
معمولا" زتش‌های تابع وفرعی دارند . آلبرپره
ژان در «زیر بامهای پارپس» ‏ ریمون کوردی
وهانری مارشال در «ارادی مال ماست» وبات
فهرست طولانی ازدیگر بازیگران مرد » به‌بهترین
وجهی به راهنمائی با ثبات وخوش‌طبع رنه کر»
عکسالعمل نشان داده‌اند » و گاه طنز اورا با طنز
دانی خودشان » آرایش بیشتری داده‌اند .

گرچه «زیبای شیطانی» يك‌اثر کاملا موفق
نیست » اما درمسیر تکاملی کار گردان » يك فیلم
بسیار مهم پشمار میرود . احتمالا" بخاطر مضمون
بحث‌انگیز فیلم » با طرز تلقی‌های متضادی روبرو
شد . وازآنجاکه تفاوتهای بسیاری با فیلمهای
اولیه‌اش داری ی آگاه به عنوان آثری مادون آنها
توصیف شده است . اما رنه کلر که غالبا به نحو
درخشانی تصاوبر وصداها را برای نشان‌دادن‌جنبه

9 لانه يت موقعیت مورد.استفاده قرار میدهد, ‏

درخلال لحظات این فیلم نیز ازآنها برای شکار
دن: موضوعهای,پیچیدهنر_مدد. میگیرد. -
نمونه‌هائی‌ا زآن: برخورد ذوق وسلایق طنز آمیز»
عمل وعکش‌العمل درتضاد اندیشه‌ها :

فیلمهائیکه امر وز می ینیم

تالار رودکی (مسابقه)
ساعت : ۱۵
چشمان بسته

(بلند - فرانسه)

سینما شهر فر نگ (تکرار مسابقه)
ساعت : ۱۱ و ۳/۳۰
لیبیدو

ساعت : ۱۵ و ۳۱/۳۰

ژالگفدر وشاهکارش

( کوتاه - بلژيك)
نامادری

(بلند - استرالیا)

(پلند - شوروی)

سینما دیاموند (اطلاعات)

ساعت : ۱۱ و ۱۸/۳۰
فربدا کاهلو

(کوتاه - مکزیك)

از قافله عقب نمان !

ساعت : ۱۵ و ۲۱/۴۳۰

جهن کولتر

(کوتاه - انگلستان)

تأثیر اشعه کاما رو یگلهای مینا

(بلند - آمریکا) (بلند - دانمارك)

سینما شهر قصه (مرور بر ثار رنه کلر)
ساعت : ۱۱- ۱۵- ۱۸/۳۰ - ۲۱/۳۰

زیبائی شیطان

سینما ون (مرور برآثار فرانك کاپرا)
ساعت : ۱۵-۱۱- ۱۸/۳۰ - ۲۱/۳۰

آقای دیدز به شهر میرود

سینما سینه‌موند (چشم‌انداز سینمای افریقا)-
ساعت : ۱۵-۱۱ ۱۸/۳۰ - ۲۱/۳۰ 2
خاطره‌ها (مراکش). . ..
در کشور ثارارانی (تونس) 9

مارتین اسکورسس که زن دگی‌اش شباهت زیادی به
زندگی قهرمانان آخرین فیلمش «بائین شهر» دارد در
جامعه ابتالبائی جزیره مانهاتان » نیویوركگ بز رک شد .
تنها تنوع زندگی روزانه مارتین و هسالانش ورود
اشخاص غیر ایتالیائی به محله شان وبهترین س رگرمی‌شان
دیدن فیلم درسینماهای ارزان‌قیمت محله بود . ناراحتی
تنگی نفس مانع ازآن بو دکه «اسکورسس» در تفربحات
بدنی خسته کننده دوستانش شرکت کند ووقتیکه آنها
مثغول بازی فوتبال بودند » مارتین پای تلویزبون به
تماشای فیل‌ها می‌نشست مت

ی

سئوال : فیلمسازی را ازچه زمانی شروع کردی ؟

اسکورسی : دردوسال آخر دبیرستان من فیلم‌های"

هشت میلیمتری ساختم . هنرپیشگان من افرادکوچه
وخیابان بودند که بیشترشان درفیلم «پائین شهر» دیده

می‌شوند .

«بائین شهر» پنجمین فیلم بلند اسکورسی و اولین
فیلم موفق او ازنظر تجارتی‌است . با ابن فیلم اسکورسس
يك هنر پیشه متفکرو افسرده - هاروی کاتیل - را به‌سینما
معرفی می‌کند . کاتیل دوست قدیمی اسکورسس ودر
«پائین شهر» درنقش چارلی » نمایشکر افکار » روباها
واشتغالات ذهن ی کا رگردان است .

بتک" نظر عدف می درست انقطه مقاال درون ۱۳۳۱۵

«پائین شهر » دومین‌فیلم اتوبی و گر افيك اسکورس
است . فیلم اول - «چه کسی به در من میز ند» - رواینگر
عصیانهای جوانی اسکورس - کاثیل برعلیه کلیسا » .
خانواده وزندگی بطو رکلی است وزمینه مناسبی برای .
درد انگیزه‌های‌قهر مان‌فیلم «پائین شهر» بدست می‌دهد.

تجارلی مانند اسکورسی دشر ایطل:زاند کی
که هماهنگ ساختن رضایت خاطر عمو یگانگسترش با
سلیقه‌های خودش بر ایش مشکل است .

اسکورسی : من می کوشم درفیلسازی راه ساده
ودقیقی را دنبال‌کنم . من علاقه ندارم که پیچیده‌ترین
وسنتی‌تربن داستان‌های دنیا را بصورت فیلم درآورم واز

بسبات «پدرخوانده» است .

سوال : با اینحال فیلم‌های تو ازنظر آهنگ و
روحیه داستان » کاملا" مشابه فیلم‌های سنتی هالیوود
است . داستان فیلم‌های تو بغایت ساده ولی با ابنحال
برای نگهداری اجزای فیلمکافی است .

اسکورسی : درابندا منتقدین عقیده داشتند که
فیلم من اسکلت داستانی بسیار ساده دارد وپر اشت از
حوادث فرعی . آنها نفهمیدندکه فیلم اساساً درباره
حوادث فرعی‌است . جائیکه من‌بز رگ شدم زند گی‌بهمین
صورت پر ازحوادث فرعی‌است وواقعیات هیچگاه مطرح
نمی‌شود . هیچ چیز واقعاً اتفای نمی‌افند ووفتی چیز ۳2
اتفاق می‌افند بهمان صورت است که درفیلم می‌بینید .

آاتن خسست ها اس سس تاش ای نت مس ی تا تن ی ی زا ات ات کی نز

سئوال : چارلی چگونه موفق می‌شود درچنین .
وضعیتی موجودیت خودش را حفظ کند . آیا وضعیت .
روحی او نست بهآ نچه که پنجسال پیش درفیلم «چه کسی .
به در من می‌زند» بودء بهبود بافته است ؟ ۱

اسکورسس : فکر می‌کنم ناراحتی روانی او در .

ریثه‌های عمیقتری دارند . ایده اساسی اینست که وقتی
متوجه می‌شویم خودرا ازبند غرور آزادکرده‌ايم » گرفتار

اف از نان

ّ ۳ 2 3
غرور بیغروربودن خود می گردیم . ۱
آدمهای: دنیای تیره «پائین شهر » که بیشتر ان ۱

درشب ودربارها وخانه‌های نیمه تاربك فیلمبرداری شد - ۰
نشانه‌های چشمگیری‌ازناتوانی نسل گذشته درآزاد گذاشتن
سل جوان است ‏ ۲

چارلی پادوی عموی گانگسترش جیووانی است که
نقشش را چزاره دانووا پدرخوانده اسکورسیایفامی کند.
چارلی می‌خواهد برای خودش آدمی بشود وبهمین‌جهت ۰
ی میرکت از آدهمای که با ار با ۱۳۳۱
فاصله بگیرد . تنها رابطه چارلی با دنیای خارج » جانی ۰
بوی (رابرت دونیرو) يك شخصیت فردگرا ‏ آنارشیست ۰
ومحکوم به فناست . چارلی ودوستانش گذشته ازرفتن ِ
به سینما برای دیدن فیلم («جستجو کنندگان» و «مقبره
لی گیا») بیشتر وقتشان را دريك بار با مشروب خوردن ۰
وبه سر وکول هم پریدن تلف می‌کنند . ودرچنین شرابطی
که هیچگونه تحول وپیشرفتی بدست نمی‌آید» طبیعی
است که یکی از افراد دسته بخواهد بکی. ازدوستانش
زا بقل رنه :

,۷ ۳ را
د ع کل

کا رگردانی اسکورسس چنان دقیق و سناربواش
چنان واقعی است که انسان پرده سینما را فراموش می کند .
وبرای دوساعت با چارلی ودوستانش زندکی م ی کند .
ودرتجربیات آنها شريك هی گردد . فیلمبرداری رنگی ۱
«کنت ویکفورد» با كمك انکارناپذیر کمپیوز سیون‌های

قل را وس ی ای

قرمز وسکونتی و نورپردازی‌های صحنه‌های داخلی

هوارد ها کز است . رویهمرفته پائین شهر وعده کارهای
بهتری است که درآینده ازای نکا رگردان جوان وبرجسته
خواهیم دید .

صحنه‌ای از «فرار»

سیعه‌ای دانمار ك

«از قافله عقب نمانیم» و «فر ار»

سینمای مکر یکت

به مناسبت نمایش فیلم
«فر بدا کاهلو »

در ۱۹۷۲ در مكزيك 16 فیلم تهیه شد .
گواینکه رقم رسمی تعداد فیلم‌های تولید شده

در مکزيك به‌عدد ۸۱ می‌رسد که فیلم‌های ساخته

شدء در خارج از مکر يک (در کواتمالا . کلمبیا؛
پورتوریکو » و ونزوئلا) با سرمایه کادر تولید
و هنرپیشگان مکزیکی را نیز دربر می‌گیرد .
از ۶فیلم ساخته شده در داخل‌مرزهای مکز يك
٩۲فیلم‏ در گروه استودیوهای کمپانی کوروبوسکو
ساخته شد که از مهمترین کمپانی‌های تولید فیلم
در مكزيك است و درسال ۱۹۰۰ بوسیله دولت
خریداری شد . ۳۳ فیلم دیگر در استودیوهای
دتگر شهر مکز يك دوه استودپوهایآمرپکا»
که هزینه‌های تولیدی آن بمراتب کمتر است »
ساخته شد . دوفیلم در بطور مستقل وخارج
از ضوابط اتحادیه فیلمسازان ساخته شد .

سطح هزینه تولید فیلم درمكزيك با توجه
به‌ارقام زبر روشن می‌گردد :

ارزانترین فیلم سال ۱۹۷۲ با هزینه يث

در پائیز سال ۱۹۷۲ قانون جدیدی برای
سینمای دانمارك وضع شد که جایگرین قانون
قبلی که از سال ۱۹۹2 بمورد اجرا درآمده بود
گردید . با وجود آنکه قانون قدیمی در طول
ابن هشت سال موجب پیشرفت‌هائی برای سینمای
دا نما ر لگ شده بو د» این‌نکنه مسلم بود که هنو زصنعت
سینما دراین کشور با مشکلات زیادی روبرو بود.

توت قام در کارت ره و 3
کشور در مقباش ی ار ی وش
در همان زمان » قسمت اعظم تولید خصوصی
چنان وابسته به ضمانت‌های دولتی شده بود که
بندرت کسانی برای سرمایه گراری‌فیلم‌های هنری
ازخود تمایل نشان میدادند .

در نتیجه کاهش فعالیت درقسمت تولید .
درچند سال گذشته «استودیو» 2و۵ کون
روبرو گردید ولی ترتیبی داده شد که این
استودیو به فعا لیت خود ادامه دهد و در اختیار
«انستیتو فیلم دانمارك» قرارگیره و بدین‌ثر نیب
بقاء استودیو بهمراه تسهبلات فراوان آن تضمین
کردید . اکنون این استودیو به‌نام «استودپوی
فیلم دانما ر ك» در روال بت شرلاکت انتفاعی‌اداره
می‌گردد و مثل استودپوهای خصوصی دراختیار

میلیون پزو (۳۲,۰۰۰ دلار) و گراننرین فیلم
با پنج‌ونیم میلیون پزو (۱۱۰,۰۰۰ دلار) ساخته
شد . فیلم اول در ۲۱ روز و دومی در +2 روز
فیلمبرداری گردید 3

عزیمت تصدادی از تهیه کنند گان سینما
مکزيك به کشورهای آمربکای مررکزی وجنوپی
نکته قابل‌توجهی‌است. . تهیه کنندگان مز بورعادتاً
با گرفتن وام از « بانك سینما گرافی‌بی » فیلم
می‌ساختند و هعمولا" ارقام بودجه را چنان بالا
می‌گرفتند که وام دريافت شده برای پوشاندن
درصدی از هزینه‌های تولیدی » غالباً برای تمام
هزینه‌ها کافی‌بود . همراه بااین‌وام تهیه کنندگان
از کمك‌های مالی دیگر برای پخش فیلم در
کشورهایآمریکای‌جنوبی بهره‌مند می‌گردیدند.
بدین‌ترتیب تولید فیلم‌های فاقد هر گونه ارزش
و کیفیت هنری بی‌خطرترین و سود ورترین نوع
اه کار شت ود زر از سا ی ید

مجریان بانك با احتراز ازاشتباهات گذشته روش .

معقو لانه‌تر و حساب‌شده‌تری در پرداخت وام به
منت مان ترافس ودرا نتثحه عسنحت
فیلمسازیدبگ رآن‌حرفه پرسودوبی‌خط سا بق‌نیست.
و بهمین‌جهت بسپاری از تهیه کنندگان که تحت
شرابط قبلی بدون بخطرانداختن سرمایه ثروتمند
شدند » در کشورهای دپگر در جستجوی شراپطی
مشابه شرایط گذشنه مکزيك هستند .

در چنین شرایطی بانك ازطربق گروه
استودیوهای کوروبوسکو ناگزبر به تهیه فیلم

بااینکه در چند سال گذشته فیلم‌های طویل
کمتر ساخته شده‌است » مع‌الوصف ۰ بعضی از
فیلم‌های ساخته شده در ۱۹۷۲ تا اندازه‌ای جلب
نوجه کرده‌اند . یکی از آن‌ها فیلم «کارهای
شیطان » دومین فیلم يك کار گردان جوان
لاوس اورستد (025068 عمات) است . علاوه
بر فیلم‌ه‌ای داستانی ۰ فیلمسازانی مثل 6عذت)
(وهمظ , (صه‌ححط ساند۲) در زمیته فیلم های
کودکان نیز فعالیت می‌کنند .
- از نکات مهم و قابل گفتگوی دیگر »
تأسّیس « کار کاه فیلم» دانمارگ نو ی وال
اخیر است که حاصل همکاری «انستیتو فیلم
دانمارك» و «رادیو دانمارك» است . هر کس
می‌تواند به‌این کار گاه پروژه‌ای پیشنهادکند وبا
از آن هاضای استفانة از وایل فد ۱۳
کند . تایحال درمدت دوسال وبا بودجه سالانه‌ای
معادل ۵۰۰,۰۰۰ کرون درحدود ۱۰ فیلم تهیه
شده است . این نتیحه اگرهم خیرت‌انکی فاشد. .
اشاره به چیزی ماوراء صنعت سازمان یافته سینما
دارد و شاید راهیست به‌سوی روش جدید تولید
فیلم . تعدادی از فیلم‌هائی که نحت نظارت
« کار گاه فیلم » ساخته‌شدند درسینماهای دانما رك»
کتابخانه‌ها » باشکاه‌ها و,در قسمت‌ها 3
دنباله مطلب درصفحه بعد

به سررمایه خود و با با همکاری و مثارکت
تهیه کنندگان خصوصی و حتی تکنسین‌ها
بر یه اس :

دخالت مستقیم دولت ازطرق‌بانك و کر وه
استودپوهای کوروبوسکو در امر سرمایه گذاری
برای تولید فیلم» علاوه‌بررجبران بیعلافگی‌سرماپه
گذاران به‌تولید فیلم در شرابط جدید » باسپاست
کلی دولت برای جبران کمبود سرمایه ازطربق
سرمایه گذاری ترصنایع‌ضعیف نیز هما هنک دار د.
دولت برای‌بهبود وضع‌اقتصادی صنعت فیلمسازی
دو راه درپیش داشت : به‌نهیه فیلم توسط بخش
خصوصی حتی اگر در کیفیت فیلم‌ها بهبودی
پدید نمیآمد » كمك کند و بدین‌ترتیب صنعتی‌را
که نیروی انسانی قابل توجهی را در اشتغال
داشت » سرپا نگهدارد . با با در اختیار گرفتن
کامل صنعت سینما . از نیروی انسانی مشغول کار
کری اد کت ۰

دولت ظاهراً - ولی فقط ظاهرا - راه
دوم را برگریده است . این روش در غاپت
به هل ی کر دن صتعت‌فیلم منجرمی گردد» درحالیکه

بمنظور ایجاد حداقل تغیبر صورت میگیرد .

تا همه چیز همانگونه باشد که فبلا بود .
دولت در شروع دخالت‌های خود در آمر
تولید اعلام کرده بود » کوشش‌های لازم را
بعمل خواهد آورد تا کیفیت فیلم‌ها بهبود یابد
دنباله مطلب درصفحه بعد

دريك مصاحبه مطبوعاتی با اعضا
دنباله شناسائی سینما آفریقا

قدر اسیون سینماتی
آفر بقا

مه

سینمای دانمار لك

کشور نمایش داده شد درحالیکه قسمت‌های عمده
صنعت فیلسازی دانمارك » خودرا برای تطبیق
با قوانین جدید و محدودیت‌های ناشی از آن
جمع وجور می‌کنند . جای خوشوقتیست که
هانس کر بستن‌سن, فیلمسازی که درمدرسه سینمائی
داتمارك پر ورش یافته» فرصت کار گردانی اولین
فیلم داستانی خود ؛ «فرار» را بدست می‌آوره :
اين فیلم کوشش‌های بیهوده دومرد جوان برای
فرار ازجامعه‌ای که نمی‌توانند با آن کنار آبند»
باز گو می‌کند . این فیلم تقلیدی هزل‌آمیز از
فیلم‌های گانگنشری است که درآن کربستن‌سن

اگرما این فرهنک را بپذیربم » می‌توانيم عناصر
بد وخوب آنرا جدا کنیم و ازین طریق سبب
پیشرفت آن بشویم » ولی اگر به‌آن پشتکنیم
سبب نابودی‌آن خواهیم شد . فدراسپون‌ما وسعت
زیادی دارد . از چهل‌ودو کشور و نهضت
آ زادی‌بخش افر بقا بی‌سی‌وسه کشورعضو فدر اسپون
هستند » هر کشنوری جنی ابر نك از ردان
داشته‌باشد می‌تو اند وارد فدراسیون شود ‌

سئوال: زن در آثار آفر بقایی درچه‌موقعینی
اکنون قرار دارد ؟

دبیرعامل فدر اسیون : درهیچ کشوری مرد
باعت استقلال زن نشده‌است . همیشه زنها هستند
که باید استقلال‌خودرا بدست بیاورند . درافربقا
نیز زن باید بحال خودش فکررکند . از طرفی
موقعیت‌زن به‌وضع کشورمربوط است. اگر کشور
آزادی باشد زنها نیز آزادی دارند . در هیچ‌جا

دیده نفشده که ارباب برده را آزاه و بلکه

ین رده است که ارباب زا مجبور به‌آزاد کردن
ار ردنر

سئوال : يك تعداد عدد و آمار بدهید .
مثلا" درسال گذشته چند فیلم در افربقا ساخته
شده ؟ چن دکا رگردان در فدر اسیون هست ؟ چند

" فیلم با بودجه‌ی دولت وچند فیلم با بودجه‌های

شخصی ساخته می‌شود ؟

دبیر عامل‌فدر اسیون : افر یقا سالیانه حدود
۰ نا ۱۰۰ فیلم تولید می‌کند . درمیان این‌چند
فیلم حداقل 60 فیلم از مصر است . کشورهای
دیگری مثل تونس ۰ مراکش » ولنا » تانزانیا
هم| کنون دارای تشکیلات دولتی‌سینمایی‌هستند .

مهمترین و اولین مشکل سینمای افریقا .
مک بش فیل است که الب بو سیه نمیا نی‌های
خارجی کنترل می‌شود . ولی بعضی کشورها مثل
الحزایر دارای پخش‌ملی هستند .

معاون فدر اسیون ۶ من متأسفم که وقت
محدود بود » ولی نمی‌توانم اپن جلسه را ختم
کنم بدون اینکه نگویم از اینکه اینجا هستم »

از « کلیشه‌های » این نوع آثار زیاد استفاده
می‌کند . دوشخصیت اصلی فیلم افراد کوچکی
در يك سازمان جنائی بزرک هستند که سعی
می‌کنند » رهبران خودرا رسوا کنند . و لی‌هر چه
تست دا براده یرادا شین از جنایات م ی کوشند ؛
ار تار مان هی تا
داثمارك ازاین‌فیلم بعنوان اثری تازه وقابل‌قبول
نام برده و آنرا حسین گر ده‌اند

این‌فیلم یصورت« التزاسکوپ» فیلمبرداری
شداه"و" ازدعدا کثر ضفانت مالی ب«"انستیتو فیلم
دانمارك» برخوردار بوده است .

فوق‌العاده خوشحال‌هستم . زیرا همانطور که گفته
شد مساپل نوزیع فیلم برای ما اهمیت دارد واین
البته برای کشورهای جهان‌سوم نیز مطرح است.
این‌فستیوال را من مثل فستیوال خودمان می‌دانم
وامیدوارم که این‌فستیوال برای جهان سوم بماند
ودنبال فستیوال‌هایی مثل کان و ونیز نرود .

هزیر داریوش : حنماً این‌طور خواهد شد.
این فستیوال يكك برخورد است بین جهان سوم
وبقیه‌ی دنیا .

معاون فدراسیون : من نمی‌خواهم بگویم
که ما توی لا خودمان برویم ۰ و رابطه‌امان
را پا خارج قطع کنیم . ولی عنصر اصلی این
جشنواره باید جهان سوم باشد . در فسنیوال‌های
کان و ونیز ما میهمان فقیر هستیم ولی دراین‌جا
باید دوستان انگلیسی و ایتالیاپی و امریکایی
میهمان فقیر باشند .

هزیر داربوش : من شخصاً بعنوان بك
فیلمساز و منتقد تصور نمی‌کنم که فستیوال‌هایی
که برای منتقدان خارجی ایجاد می‌شوند مفید
باشند . فستیوال‌های کارتاژ و اوا گادو گو لازم
هستند ‏ آنجه در نهران مطرحءاست مسئلهی
برخوردی است که حتی ممکن است خشن و
دیناهک باشن ول امکان دارد حرفه‌ها. ۲۰
که برای سینما مفید باشد .

علت اینکه سینمای افریقا درمسابقه نیست»
بخاطر پائین‌تر بودن سطح فیلم‌ها نیست » بلکه
بخاطر مقررات است . ان فیلم‌ها » فیلم‌هایی
نیشتند "که طنق مقر رات "توا نهر ان فا
در مسابقه‌ای شر کت نکرده باشند » وزیر فرهنگ
وهنر ازشما بعنوان يكك سینمای متحرك نام برد .
واین بنظر من برای هربچه‌ای که خوب غذا
بخورد خیلی خوب است . اگر من شما را بچه
صدا می‌زنم » ازخودمان بعنوان يك‌نوزاد دوساله
نام می‌برم» که البته این‌دو می‌توانند خبلی‌خوب
با هم زندگ ی کنند .

دییرعامل فدراسیون : موافقم .
سینمای مکزبك

ولی تا کنون باستثنای چهار یا پنج مورد ؛ در
کیفیت هتری فیل‌ها عییری مشاخده نشدداست .

"اداره سانسور مكزيك که تاکنون بسیار
سختگیر بوده اس اعلام کرد رایس زد
پیشتری برای نمایش‌فیلم‌ها درنظر خواهد گرفت.
ولی سازندگان فیلم در اپن کشور که با آشنائی
به مقررات سانسور » به نوعی سانسور اتومانيك
عادت کرده‌اند » هنو ز کوششی برای سنجش‌میزان
آزادی‌های جدید بعمل نیاورده‌اند .

۳۳ ۵۵ ۳؟
۵ + و

مصاحبه‌های مطبوعاتی امروز
ساعت ۱۱صبح - هتل آریا شرایتون ‏
گربگوری پك .

ساعت ٩‏ بعدازظهر - تالار رودکی -
دوتن از کار گردانان فیلم « لیبیدو».

در ضمن روز چهارشنبه ساعت ۱۱ صبح
در هتل آربا شرایتون «کندیس بر گن» مصاحبه
بو عاي حواهد داش .

نمایش فیلم‌های‌بر کزیده ایرانی

به تفاضای گروهی ازمیهمانان وخبرنگاران
برنامه‌های نمایش جنبی فیلم‌های ابرانی بر گزیده
درسینما دیاموند به شرح زیر ترئیب‌داده شده‌است:

امروز (صبح) - رگبار (بهرام بیضائی) .

چهارشنبه ۱6 آذر ٩(‏ صبح) - گاو
(داربوش مهرجوئی) .

پنجشنبه ۱۵ آذر ٩(‏ صبح) باد صبا ء باد
عاشقان (آلبر لامورس) و سفر (ییضائی) .

این‌جلسات نمایش فةط مخصو ص‌خبر نگاران
مطبوعات ومیهمانان است وبلیط برای این فیلم‌ها
بفروش نخواهد رفت .

بر نامه‌های ساعت۱ ۱صبح‌تالاررودکی

به‌شنبه ۱۲ آذر ؛ تنکسیر محصول‌ابرانت
به کار گردانی امیر نادری ۰ _

چهارشنبه ۱6 اذر : ارزوهای تابستان و
رژیاهای‌زه‌ستان محصولآمربکا - به کار گردانی
گیلبرت کیتس .‏ _

پنجشنبه ۱۵ آذر : یك روز سرشار به
کا رگردانی ژان‌لوبی ترن‌تینیان محصول فرانسه
درحضور «ژان‌لوئی نرن‌تینیان» .

بلبط‌های برنامه فوق‌العاده - به‌بهای ۵۰
رپال در گیشه تالار رودکی بفروش میرسد .

تکرار نماش فیلم‌های «حدیث نفس»
« کلکسونر» و «خوشین‌ها»

بنابه درخواست هیئت‌نمایند گی‌فرانسه نمایش
فیلم «حدیث نفس» درساعت ۲۱/۳۰ دقبقه روز
سه‌شنبه ۱۳ آذر(ع دسامبر) در تالار رودکی
وهمچنین فیلم کوقاه «کلکسیونر» ازی و گسلاوی
وفیلم طویل «خوشبین‌ها» اراتستان درساعتی
۰ روزچهارشنبه ۱6 آذر (ه دسامبر) در
تالاررودکی تکرارخواهد ده برای این سانس
اضافی بلیط بفر وش نخواهد رفت وفقط نمایندگان
مطبوعات ومیهمانان جشنواره حق ورود خواهند

ات

(۴

0عامعتنل و(صهت) 1075 حصلظ عظ 1
-۲۷۵50۱ معباهحطظ همتتیهاه هه تعل۱2 مت
وطمهمتصصه۳ مزبوط ردهتعهک تسهواط رنطع
6 7۱ رتطوطلظ دمص صح ت۷2 ده ول
-1(6 4 رتتجوعت ۲" جن ۲۱211 2ب 2۶ ممطه
و۳۳ آمتمعو5 معط گه سوم ق2 رتع‌طمصهع
قاملیتج عومط رمامعتنل هصاهو 2 ود تتعل ۱2
مج ۵9۵۵6 00۵09 ,70۳۵۵ رفظ
ححصل چ وچ حصنط عمتجم عبط هه کر
6۰ 2۲626 0 102661
یامه ص میج تفیب 2 ود صهاوع‌وصه 1
حصتهطم]۱۷ و2 رصح عصنل2ع1 عط 0صه رصه۳]
بتتتعوصه 1 2 رههع‌به فنطا ۶ه ناهد 2 و و02
عصمحط ع2و ما عصتروت طناونر ونط عل‌صههره ۴۱۵
فصح ععتقیط رصع فنط ما علتهت ما

۰ صحطرویه‌صتعیط لمع10 2 ما فعصتمء عنط 2 وم۷لم

. م,صصتط ول افع1۳۷7 ما
۷۲۵۰ م2 معاصنه صححصووم‌صتویهط فظ 1
لصتم عم حصط وعنع 8صح ‏ 20حصصفط
احمججتاومبصز عط تقطا حصنط علم صفط روع06
بامم( جذ برعصمصد فنط له مه آباگوومممناوصنه وله
عم گم عصهع‌تل عنط مه 8ص هچ کاباص ونط 1"
حصبح عبیمجاطوتعط ونط ممبه صمطه هه رتزاتتهم
,2حصصصجطم۷۲( بر مرصصتط ع1عتلع 8صه حصنظ جره
ما 09عع3 اتمه یمن 4صه ۲276 بچ

,۷۵۵۵۰ عنط ععَل]

تسیر » چهارمین‌ساخته‌ی «امیرنادری»
محصول سازمان سینمائی پیام (تهیه کننده : علی
عباسی ) با شرکت : بهروز وثوقی -- پروبز
فنی‌زاده و نوری کسرائی در يك برنامه ویژه
امروز صبح - ساعت ۱۱ در تالار رودکی جهت
خبرنگاران» منتقدان» هنرمندان‌اپرانی وخارجی
به‌نمایش درخواهد امد .

استقبال بی‌مانند از «گریگوری بك»

روز گذشته نماش فیلم » بیلی دو کلاهه (
مردم روبرو شد ۰ گریگوری پك درپایان نمایش
تماشا گران فیلم تشکر نموده و. اضافه کزد .که.
خوشحال است در دومین جشنواره جهانی فیلم
ات ارت ات رده است .

۲۲:۵۲۰۲:)
عطا صممد بللعع: فقط عععظ مومع

-6۲ حصن۱/2 عاظ دم وتعمع-(هتافع۲ و ماتحعط
مد هصنهد کج عتیاعجعام میبمتطاه 4ص ننلمصهه
-جعععه گاععصنط عهمد فقط عظ مصفطم ]1
صمتصه:1 عیامتعحصاه ونط م6 عطَتْفوععع2 اتحصمت
لماوع ماج ۴21 نمهب ن۶ع1 0صه روصع]
عهلظ 1۵0 «اااظ که عمط لمتهعود درد
1۰ بیط بودا 60ددآ20

قصعا صا وصتاوم‌تمص وهمه علععل مصاظ فظ ["
همه ر۷۷۵2۱ 0نط1 عطا ما ععصهبهمامد فلز آو
۶۵ 0 ۲666۵۶ عط 0۶ 2 06 م1 قصصهعو
جمع‌تتعصه عمط نع ما کتعمحصصاق ,و.نا بط
حصنط تعنوع 8صه لقع جهبه صه ‏ صعنل]
صححصبنط 2 مق باه م10 عمط صتهالژنه مه تعطاته‌ط
ص

٩۳۳۲۸, ۶۲۳۲۵۲۷۵۵

اه دج ۵۶ اععناو۲6 106 خر
-1۳2 ما1 عطا عاععناه تهوستامع۲
٩0۷-‏ لهنمءمو ۱66۵۷6 ۱ محصلم صمته
۰ درممصه1۱1 عط 26 فعط

1 06, 4 1(66. 9 0

(672۵1ظ .ظ) ۵۲و۳۵
0 9 ,66( 5 .۲۷۷۰۵

(ذنازنط۱6 .(1) بعع6
204 9 ,1۳66 6 متتاط[

و4600 00-6ظ هه 100-2
۵۵۵ 776 0ص (6وعزعمصصنهنا ۸۵۰)
(1 ۲6۲22 .ظ)

ع۲ ۵6 ۷11 ۴۲۵(66۸0 ۳۲۳۱۵۵۸6
4 .16 مه ۴۱21 تلمهییط؟ نج موه
,0 9.30 2 ,1۳66

لهتمء‌صو 2 ۵6 معله لز ع6۲ظ]
-عمه )۲ 00/610۲ ۵۶ تمه ۵62۲
6 (,>.۲) 0۵۳0۵5 776 0ص2 ( 12۷12
تنب 21 ,1۳66 و م۲۷۷6 ظ۵ .۵ 9:30
1 01211

لمتهءصو عععطط له م1 طمتععتص‌خ
۷۵1 ۲0 ۲6۵016160 ما کعصتممطه
,۰ 6 200 عاوعناع

٩۳۳)شلب‎
۳۲۰۳

۰ و,6 ["
(صعیا) ستعهصه 1

۰ ظ .۷۷68
م۱۳ ص۲۷۷ رقم‌طامد ۱۷ مضه
مهن هلت بدا 0عتامعتنل ر(:۲۲.8:۸۵)

۰ ۵ و.تاط 1"
عصسه ‏ عمتا؟
حصهعل ۶ ععصهععتصر فطا صا ر(ععصه۳۳2)
و ام فطه راتمصمت من 1 وتیامز

وعتاحصع عمزظ۳

۲۸ 0۸۳۸۵

فیلمهای
کاپر اوا

کاپرا هم مثل لوئی مایلستون
(عمم‌اعع[1۷11 ونتامی1) بیشتر به‌جنیش‌های‌اجتماعی
نوجه دارد تا سائل فردی » ولی علاقه کایرا
به ماه اجتماع وتأثیرات‌آن بر بکايك افراد »
خیلی محسوستر و قاطع‌تر از ماپلستون است .
کاپرا تجسم اعتقادی صوفیانه را نست به‌توانائی
انسان در تفوق برنیروهای اجتماعی‌که هرآن
او را تهدید به سقوط ونابودی میکنند » تحقق
می‌بخشد . ۱
. فیلمهای‌او نمونه شاخص و الگوی قهرمان
آمریکائی است : پسر‌کی پا برهنه با افکار
و احباسات خاص - آرام - زيرك و عاشق
وش

کاپرا در رهبری گروههای کثیر مردم
و بکارگرفتن تکنیکهای پیچیده مونتاژکه

متلزم تصویرگری دراماتيك قدرت توده‌ها

فوق‌العاده بافت و این امر شاید بواسطه استفاده
داثم او از ازدحام توده » بمنظور تکیه برنیروی
خشن وحیوانی جمعیت وشکنند گی قهرمانانش
باشد . بهرحال فیلمهای او همواره حاکی از
صداقت و ایمان قاطع نسبت به‌توانایی فرد در
حا کمیت و مهربانی ذاتی مردمان شریف است .
.فیلم‌های اولیه کاپرا - «زنهای زمان
فر اغت» و «باران با آفتاب» (۰)۱۹۳۰ «راندنی»
و «زن معجزه» (۱۹۳۱) بهیچ روی نمایشگر
سبث کاپرا نیستند. اما «بلوند بلاتیتی» (۱5۳۱)

ان هد 7 است که

ای را را یل ای

1 اسااً وارپاسيوني است بر مایه يك
درام مثلث. جین‌هارلو (10تع1؟ صمع) بنقش
پك ستاره سرشناس و فاسد و در عین‌حال
خوش]آنیه»رابرت‌وبلیامز (عصمنااز ۲۷ ععطمط)
روزنامه‌نگار را از چنگ رپورتری که همکار
ستبار ترديك-اوست لورتا نانک 2ص )
(۷۵۳۲۵ می‌رباید .

در يك صحنه تعیین کننده » وبلیامز خسته
از امور جاری » پانگ وچندتن دیگر ازدوستان
قدیمی‌اش را به‌عمارت مجلل خانوادگی دعوت
میکند - وبعد این پارتی به‌جانب تهدید وحمله
استهز اءآهیز ی فسبت بههمه چیز ؛ منحرف میشود.
اپنجا هم وبلیامز و هم کاپرا » از خودفریبی
وبرتری ناسزاواردولتمندان اظهارتنفر می‌کنند.

این سکانس پارتی چه ازلحاظ برداشت‌آن
از يك جنبش نامتشکل و چه از جنبه مباحثه
اخلاقی که تلخی سناریو واجد آنست » نخستین
نشانه فرم کار کاپراست و همینطور شاخص یکی
ازهمکاربها وهمفکری‌های اولیه او باسنازیست:
رابرت رت که آبعد‌ها ِِ- اکنتر
فیلمهای اورا نوشت .

چای نلخ ژنرال بن (۱۹۳۳) اشارات
بسیاری بر اشتفال ذهنی و علاقه خاص کاپرا »
باربارا استانويك (عهوسصه؟ .ظ) نقطه
مقابل نیلز آستر (6۲ا۸۵ علال() لرد مأمور
درچین » پادا ور فیلم «ژنرال درسییده دم مرد»

دارد

ات ال ۳۹ «خانم بكث روزه» (۱5۹۳۳)

ک در دهه ۱۹۵۰ تحت عنوان « جیبی پر از
معجزه» (درتهران : معجزه سیب) دوباره سازی
شد. برخلاف فضای جالبش زمخت وپیش‌پاافتاده
بنظر می‌رسد. بهرصورت » موفقیت کاپرا بیشتر
در « يك شب اتفاق افتاد » (۱۹۳6) بودکه با
تصاحب ه جایزه اسکار » مقامش را بعنوان یکی
ازبهترین فیلمهای فراموش‌نشدنی دحه ۳۰ تثبیت
کرد . فیلم که با مخارج اند کی توسط کمپانی
۳۹ ساخته شد» کلودت کلبرت (طم0 .0)
را بعنوان تنبیه از پارامونت و کلارك گیبل را از
مترو به‌عاریت گرفته بود . این تجربه‌ای است
روشن در ویژگی کار کاپرا که در عین‌حال
بدرستی شناخته‌نشده . معهذا وت فیلم برای کایرا
بث پبروزی مستقل بشمار می‌رود .

شیوه ماهرانه سناربوی ریسکین بادآ ور
سبث‌خاص پر ستون‌استورجس معوتبتگ ددع۳۳
آست‌و نیز فیلمبرداری‌جو زف و الکر (تععلا2 ۷۷ .[)
آنقدرروشن ودرخشان‌است که حتی‌به‌ایستگاههای
اتوبوس و متلهای قدیمی که قسمت عمده آ کسیون
فیلم مرو [زتحا رح می‌دهد » جذابیت و فرببند کی
خاصی بخشیده است .
- . متأسفانه امروز «يك شب انفاق افتاد»
بح‌اند ی واضسون خودرا از دست,داد: است.

ای و و سلما زیر 5
بسط داده شده -- گیبل بنقش باك روزنامه‌نگار
سر‌کش و خودرآی و کلودت کلبرت دخترفراری"
که بهمراه او با اتوبوس رهسپار نواحی مختلف .
آمریکا می‌شود » کاراکترهایی هستند که توجه .
عرکبی را جلب می‌کنند . کاراکتر ۲ ۳
گرچه لاقل در ابتدا » به مثابه يك اسنوب "
(امع5)_ پرداخت شده ولی درطول‌فیلم بصورن ۰
دختری زیبا که به بهانه‌ای دست‌وپایش را گم ۰
می‌کند توجه و علاقه همه را برمی‌انگیزد ولی
همین دختر در بهترین نسبت کاپرا » دختری
باهوش ودست‌وپادار است .

تلاش این زوج درطول سفرشان » به گونةٌ .
تجربه‌ای قراردادی در میانه‌زوی و اجتناب از ۴
سلطه واختیار نمایان می‌شود . ۱

اغلب مباحنات اخلاقی فیلم رقیق و کم‌مابه .
و بطور آشکار » فاقد احساس لازم است .
بطوریکه بهترین‌دقابق‌فيلم تقریباً همواره منحصر ‏
به‌حفه‌هائی است که این زوج برای فرار از دست
آنهائی که بدنبالشان هنتند» سوار می‌کنند ۱۷
در صحنه‌ای ۰ گیبل يك فروشنده پرسروصدا :
روسک و کارنز (عصتمکاً مععم) را متوحش از
جا میپراند زیراء درحالیکه حالت‌سردی به‌چهره
خود داده به‌او پیشنهاد دریافت اسلحه و ورود
در نقشه دزدیسن کلبرت رده اشت: با صه
مشاجره خانوادگی مجاب‌کننده‌ای که این زوج
برای انحراف سوء ظن پلیس ترتیب می‌دهند .
گاه سکانس‌هائی است. که در سطحی جدا از خبطه
مثل : لحظه کوناهی که
کلبرت پیش‌از اینکه بخواب رود » از پنجره
متل به‌آواز باران گوش فرا می‌دهد . و نیز
شاتهای ترا کینگ (عذ۲:20) روی اتوبوس

بکشب اتفاق افتاد

۵ به ذتش

نی کایرا بظهور رسید :

1 . بهرحال فیلم در کلیت خود و درمقایسه
) کمدیهای قابل آن زمان ارزش تک تثبیت
نموده ات

بلیط برادوی (۱۹۳2) که در دهه ۱۹2۰

تست‌عنوان (طعذ13 عمن8‌ن8) دوباره‌سازی شد»

چیزی‌بیشتراز بك واریاسیون برروی تم «بلوند
بلاتبنی» ات : وارنر استر (132266:)
بت مالك اسبهای مسایقه 6 مردی بی‌خیال
است که به‌ثروتی‌عظیم و بك موقعیت شغلی‌خوب
بشت‌پا می‌زند تا با دختری که دوست دارد
و همینطور ۳ مسأابقات اسب‌دو آنی تانتای اکن 8
متعاقب این‌فیلم یکی‌از بهترین فیلمهای فراموش
«آقای دیدز شهر

میرود» (۱۹۳۰) مثل فیلم «یك شب تفاق‌افتاد»
" چندان موفق بنظر نمی‌رسد ولی ساختمانی منطقی

حقه‌بازهای شهر تلف می‌شود

و درست دارد و به‌عنوان تجربه‌ای در پیشرفت

تم دلخواه کاپرا غالباً موفقاست لانگفلو دیدز

۱ (0ع6ع(1 سملع1عصضا) پسر لگدهاتی نوازنده‌نوبا

2 نروتی به ارث می‌برد که به وسیله

رک

" «گاری‌کوپر» برای اینکه صرفاً بصورت یکی

دیگر از قهرمانان ثقیل‌الهضم کاپر! نمایان شود؛
خیلی موجز جلوه می‌کند ولی کار گردانی نرم

۲ وراحت کاپرا » اورا در بافت فیلم بصورت عامل
وتا نذاهمیدارن .

تیم دونفری ریسکین و وا کر به‌فیلم مفهوم

"و سطحی جلا یافته می‌بخشد . جذب کوپر

به درون دنیای اغنیا بسیار هوشیارانه پرداخت
شده : وارث کینج.در محاصر ه و کلای مداقع تب

خیاطها - پیشخدمتها و رئیس اپرای نیویورك
قرار می گیرد » همه نسبت به تقدیم سهم خوش-
2 خدمتی خود » دلوایسی دارند وی دلوایسی

آقای آسمیت به واشنکتن می‌رود

هیچکدام شاید به‌اندازه و کیل دغلباز متوفی :
دا گلاس‌دامبر بل (مااتیطصنظ .) که می‌بایست
پول کوپر را پیش از بررسی دفاتر » وصول کند
نباشد . ولی بهرصورت شخصیت کاری کوپر
اغفال کننده بنظر می‌رسد : در يكك صحنه او
در میان تجمعی از هیبّت امنای اپرا » بطرف
ینجره می‌دود که انومبیل ای سای را تماشا
کند.ولی به خواست آدمهای حیرت‌زده‌ای که
میخواهند ببینند پرداختها بموقع انجام می‌گیرد
پا اینکه سالن تعطیل شود » پرمی گرده .

کوپر در عین اینکه نسبت به‌همه محتاط
است به جین الا تور (سطاعحه صععل). زن
روزنامه‌نویسی که او را دور شهر می‌گرداند
وبازبر کی‌درروزنامه‌هجوش‌م یکند» ظنین‌نميشود.

همچنانکه پیش‌بینی می‌شود نیمه دوم فیلم
یلك چشمه تماشائی او تا است که با
صحنه‌هائی از خانه محلل دیدز آغاز می‌شوه :
انبوهی از کارگران که با دلواپسی درخواست
کمی از آن چند میلیونی را دارند که او برای
ایجاه مزارع و بالنتیجه كمك بيك اقتصاد بیمار
اختای فاد اینت ‏ حصحنه داد تاه نز اسان
عالی پرداخت شده تماشاچیان » هربار که کوپر
از امتحان سلامت عقل بیرون میاأید بحالت
اعتراض با تشویق به جنب‌وجوش می‌افتند شاید
تصور شود که همه آنها تا اندازه‌ای زودباور
باشند ولی نتیجه واثر این کیفیت با حال وهوای
فانتزی که کاپرا درهمه فیلمهایش ارائه می‌دهد.
ساز دار ااست هو

سه فیلم ماندنی کاپرا در سالهای ۳۰
افق گمشده (۱۹۳۷) - نمی‌توانی باخودت‌ببری
(۱5۹۳۸) و آفای اسمیت به واشینگتن میرود
(۱۹۳۹) هستند . فیلم اخیر یکی دیگر از
نمونه‌های «اقتباس ازخود» است که طی آن يك
دای دول ی استوارت ۱ در
المثناهای سیاسی دغلبازانی که گاری‌کوپر در
آقای دیدز ۰ ۰ یر نها فاتی امد ».از ود
دفاع‌میکند - حالآنکه فیلم «نمیتوانی باخودت
ببری» ورسیون سینمائی نمایشنامه موفق برادوی
( برنده جایزه پولیتزر ) اثر کافمن و هارت
(6ت۲12 ع صحصمعا)_ است که نلاش اند کی
برای القای شخصیت و فردیت سينماتيك نسبت

ای مبذول شده‌است 3

افق گمشده محققاً یکی از موف ر‌ترین
فیلمهای دحه ۱۹۳۰ است : فانتزی باشکوهی که
چه از لحاظ فیزیکی و چه ازجنبه عاطفی کلیه
معیارها را تغییر می‌دهد .

فیلم با صحنه یکی از کلوبهای لنشدن

1 وآدمهائ ی که پاتوقشان ] نجاست ,آغاز می‌شود

همانطور که] نها در ربارهء‌ناپدید شدن رونالد کولمن
(صعصصامن ,) _آنديشه کر » فیلم به‌وضعیت
مشابهی در چین انقلاپی فلاشبك می‌کند . حالت
شلوغ ک وس ری ازسفر طولاثی را القاء

این صحنه با استادی خاص کاپرا در رهبری
جمعیت ‏ بسپار " روح و پرشکوه نموده شده .
کولمن و همراهانش درحالیکه سعی دارند سوار
هواپیما شوند از جانب موج جمعیت چینی‌ها
به ضرب مشت تهدید و مضروب می‌شوند . و
هنگامیکه هواپیمای آنان اوج می‌گیرد سفرشان

. نامعلوم و مبهم پنظر می‌رسد . هواپیما با غرش

وتکانی‌شدید درحالت ارتعاش وچرخش وشرایط
نامتاسب پرواز » سینه هوا رام ۳۳
گروه درمی‌یابند که مقصد آنان بهجانب تبت
تغییر یافته است حالت شوك برانها مستولی
می‌شود و هنگامیکه هواپیما برای سوختگیری
در فلات مرتفع و بادخیزی برزمین می‌نشیند
کثش‌تب] لودی صحنه‌را فرامی‌گیرد . مسافران؛
خیرم بهصف بار بر انی که ظر رت ۳۳۳
سک درو : چهره‌ها با حالت مضحکشان
بطرف پنجره کشیده شده و باد زوزه کشان »
آنچنان میوزد که گوئی می‌خواهد هم هواپیما
و هم آدمها را یکباره ازجا بکند . درمقابل :
قلمرو پنهان شانگریلاکه آنان را پذیرا شده ,
پناهگاهی مملو از آرامش و خرسندی خاطر
است - دیوارهای صاف وسفید » گذر گاههائی ‏
پوشیده از گل و استخرهائی که بازتاب نور
در آبهایشان فضای درخشانی از زیبائی و وقار
میافریند کولمن در چنین فضائی خود را غرق
در شادی می‌باید . . . ولی باصرار بثیه اعضای
گروه ناچار است آنجا را ترك کند . آیا او
بتنهائی در آنجا سر خواهد کرد ؟ آخربن‌شات

اورا نشان میدهد که تقلا کنان ازمیان کوهساران

مي گذرد : شبحی بسیار کوچك که بسختی بچشم
می‌آید » عنکبوت‌وار از صخره‌ای صاف وعمودی
در غریو طوفانی سهمناك بالا می‌رود .

درحا لیکه تصمیم دارد دیگربار به‌بهشت خویش
دای ای ابا سارت را ۱

بجوانب کار دارد این داستان‌کوچك را گیرائی

عارفانه‌ای بخشیده است . کاپرا چنان حالت
وحشیانه و بیرحم کوهستانهای مرتفع وطوفانهای .
سهمنا کی که فردان را بدامان عدا ۱۳۰
توصیف می‌کند که حتی فیلمهای پیش‌از جنک
را پارای برابری‌باا نها نیست. احساس يك «چین»
بیگانه » وحشی ‏ وکولالخیز که خالی ازهمه چیز
است بجز شور زندگی » کامللا" القاء می‌شود . .
ونیز تضاد شدید این احساس . با ۳
شانگرپلاکه فیلم را به سباك ویژه کاپرا ترديك.
مسکتت اف 3 يك فیلم کاپرائی بتمام معنی
. . گرچه شاید از لحاظ سوژه نماینده
شیوه کاپرا نباشد » ولی پذیرش فیلم از عامل

الست و

+ ,فردیت . و.-شخصیت ,بعنيان : شر یف ‌فربن. 0

ایا را وا ار تا م رکب
از گروههای متشکل با آن قدرت روحی که از
وجودشان تراوش «می کند ۰ مستاظه خالستران
و ات درس ماه آنست - ۱

که حعطا جوز صمتباطتتاونتک قاط رکم‌تنتاماط
0 روم رفتع‌طاه ۵ ۲6۲6 ماع 10 2۳0
حصل علاانا غقطس عبط رچنا عتنع مه 60فباع۲
صم امتح عصی مهم معط ممتاع‌تالمتم
۱ ۶ 2 و2 طمنه) علتامصقط صمتامنم۵توتوی
همم[ 2 فه ی معط عفد طمتطنه («اع6عظ
بعصتوعوم طصا اومصصله صملة
( 60 ۵ 10)

۳

عنسو وز کدّ تام 160ص عقط فطل وتو معط
جم نامر عصتما ماهر هط 0ص2 ۳20
9 ا ۱0 2 16 متصملم 2

"» 1 18 «هجحرمط له صهه عنطا از
۱ 1( ۵ 0 7,014

ساکع 0ص2) عفعم عطا وصحطعوظ .عه‌ستامتم
و0۵6710100675 16 ۷۷25 696 له (صمموعو
عصحه معط مامتان عمط ملنطم طنطهه
06 2 ۳0۷ ۳۵۵ ۲۵0 02160-عتج عحصعط
2211(۰ رعاه۲ مره ۷۷ عط صد ومتطت طانم)
معط عصمججیه 276 عصهتاه‌تافیظ رهاتوری بو
معط ,۷۲۵۲۱0 6 10 عوم‌عمصمصن مصلل 162
حلتصد 0۲60صبط تفت هه تسه 0صوهو
فعسبتمعنی عطا ما عصتمع المیصصه عععلامل صمز
1218(۰ 80,000,000,000 بامد2)
6ج وعتوفینظ رطمتتمناته معط 2 عمط ود 16
عدح عطا ما عصتمع ۶ه عتطقط عطع لفط فنرجسلج
و505٩‏ 62217 - و1940 1216 عطع صا 0ص2 وفه‌تنهط
0 ع0وت] ون واجتععع۲ مععله عهدا عط
حصیامععه عطا مه وه ماه عطا عمجععه 2۵۶

6 مقتحجعط صعط مه عط صا فاصم

۰ رقصلعلصتتطه فاعنهه صم تفه ۲۸۷

حصا عطهیاوها فافم‌عاصا صه‌تمصه 0صه طفت‌تدظر
عاص2 : مصتعطل ممتاتدانی تمزحصد متا عطا ما
هعط ز مه) معطحعط1 صمتصنا تماجعته6) تلهم
۳۱۵۰ ]مه ۳0 جهن 206 40صدج (عمصممعط
حصمل 0عومل موه ومتل‌بتای لصنامععصتن)

وین معومویام 4صح فاص له مر 20
م6تتای 6 ۲0" .0ومجماو ممتامتلمتی صلق متا
0عنصصی غنصتا صانظ طالمهمصمصممن فطل

ساهز)‌تمصصمی نا رقعتتم) همهم ممبتلم۲و ما

تِ هك ۱9
حور 0 2 ما که مق وعتصهمموم

صعط اج او تا "عطا ماصد کعصتاتاور
ملع عطا هصه زوعتدماه ملصا 0عطعاتای «لعوموز
و606( ۵0 ۵0 وداج ععتدماد ۲تمطه 7۲1211
0عسصصنل عنط 0صه عطه؟ مایم گلناتع ه)
2 قطن گه فیمم‌بنه فط 0۷1060ط و501 ۱
606 2 2926ععه

عده ۵صنمععصن 19909 عفقاً عطا 1
,62 2 فم‌ببتاملم 90 صقطع همم عنام فصتصنط
م0عطمهمتموه ۷2۲ ۲۷۷۵۲۱۵ 0عمعع٩‏ عطا ور
0صه طاحمص عصتامما معس مصعنله‌نان هو
-متاعتتظ صح راعتتهطت فعلتفطت ول ۷۲6۹0۲۸2۲
-۳2106 وصه ملد عنط عم 0عامط عمامع‌تنل صونا
صهععط رعصصاظ عصناه در و نموه عصله) .
عصمععط عقط عقطد مه صمتامننمگه-ع2
صذ عستطعتم ع۲تامعوه فمصه فطل عصمنلمطاون۸
7 40,000 ,150۲7 5ا1

-2تاعننظ عطا ۶ 0 عط فهسا حصلط مط [
بل عم مل00: معط صذ ععبم عطعن صهنا
غذ عمط عصتصمی 0صه رتهسم 1914-18 عط) م1
6 موجه منتامتناجح عبمصجمصه 0مظ 010
ر6تتااعز0 2000 2 6 10 موله عجرم
ص م1620 علقمجد عط ۶ه فص ,0عحلفط تمه
حطروو ما عصتق مطاقا تماعه 2 ۷۲25 0۲5۵1۵۲ 7
تع : تواته‌ 28 وونطن رحطصی عمط متام
۰ عم متوعننظ لهمنونه

«

اعد صمتتعنیلمتج رععهع0 1945 عطا حعاتضظ

1 1۳۳ 1۸۸۲ 0۳

عز مظان 4صححامبط چ اه نا نام وا و ۵
006 ۹66۵۵0206 2 لصج فصن و
ص عته ب۳۵ لعاهصهاتمکمد. عومصظ. منم

1 بحصط_طزم 1076

عمط رتعصصت ۵00و 2 عمصموو ما سم و

جع عقط صمتاهصصهوکصد عصتمملام؟ مط 1

۵ ۰ صاظ تعنص عطا اواج 0ع۲تععع۳

0 فد مت 170۳0۳۵ 2۵ ]۵ م7

حعصتت صمعته ۵۶ مصصجتمصوظ معط هد موی ۲
۰ 4 .116 ( 12

مصنآ ۳۱2‏ صعظ مها . : ودمامعرز(]

ستل‌عطعب0ظ ۳۵۲0 هصه نامک صهظ 07

20 رن عصصطظ ‏ : مطمحجوم‌مطظ
2۵۴ ۸60

۵۰ مضه هه 4عصجطم . : و۷
۲ هت 60ج

0هدام هنن مانصه [ 2
۷۲2۵1 رتطتمطه] هتعصما . رلعتامععم1ظ

مجح تمه هبملهه رطمعتقاظ مصصصظ رعجماظ
312102 .262 1"

۲مممصهص مه

حعاط صهتعتص] عط بو ععتدماه صم 0ععحظ
-۵70 7 0 10 ۸6 ۰ رتعمده(1 نله )عندمص
: : وصصم(دآمرم عععطا طاتم علمعل 7۵۵۶

صنه 220 آگتانهعط 2 06 1۵ 110۷ ّت
7 2 مصمل مهو رحقصهند ما

ب0صححعنط عط صم معصبعمد مها ما عطعنه

216۵ 2 پاصه 26 نامر مه
۱

۷ و(
0۵۳۸۵

کتتتد۲۱ من بط

هاه( 6ا۲۵اکاک وه دوز هگ ۸:۵)
( بقاوع ۱۰6 01167010 ۶و اوه

جمتاعنلمتی له مسقمع؟ . صوتلهاون۸

0 1 صد رصن ماه ترصه وعا6-02زه
-10 ۲۵۵ 6۲۵۵ 1۳۵ ع۲مه عصصتا عم
لاعتم صد مه صمتاهبهگ ‏ مطا. ررزته0۵
۵ 0 :۱82167۶هگ 264 منم 2 802660
معط خمطوتمتط مدای مه من رتوون)
غاط رججلما کاوتمی اصتیج ولا .ععناته ۳02[0۲
ما نامع فالتا 0صه ماصمععه ممدم‌وسعدر
۵ نموه عتعطله مصععط عصبقط واز

۹

-عناظ تنج عنط ۵۶ وم بزابعه عمط صز
۵۲ وتمام‌تنل ملظ هتم ل4صه صهتاهط
-طعنط غیده هصتصه بط تومباط تواتنق) فعباععصهطا
(0ععتلمصمناعم رلطعنط 0صده) عتاهصصجیل بز
۶ ووع‌صژمل-عنمد 0صه معصئمل عطا ۵۶ عاصنم
-020) لامک ۲60 وه بای دنم کیامتدمامظ
۰ 1۱ 0صح الق عفظ ‏ رتطمنلتهاگی صنما
0 صمتاح‌تام۸ عمط ۵۶ عسنهه عطا و 1 ععصل
اصچنمطحصح ععمصر عط ۵ وعمبعط 101 معلق
عظ باحاهام‌نلعتن معم ملق عطا رعلفصتصتم
۰ ۸2۴0121

عماجم صمتعبميم 19209 عط 12

-او عتمص ه عصتلم مم‌وممتطمبط فطه هه
اه معط عم مملهه *60اهمنافنطمهه؟ زعامد 0منل
جح مصعصدد گم عاتحعط عمط صنتطنه معلتنط عقطة
06 روعووع26 اهصتمن طعنط صه ععه داز
مت بصم مط 10 عع2 مصاق عصنهع
لمناوه غبمطاه صمتتملیممم 2 عصتا عط) 2۶ 20ظ
۵ ملق رالتنگ .ها صقعطع 1 ۵۶ تقطا ما
۰ 16ص وصهتاه‌طونم۸ معط مو رعلطه و۷2
۵ ۱72۵ 0مووصه 066206 هه عطع 1

له صز مامح عمزحصهد معط 6 م6 ۳۳0۷۲۵ ما
حعصنت .عمتل‌بتای 0صنمععصتن عط رطمتاعتل۳۵م
-6 60ممی0۳00 رللقا؟ ۶ صمکا تعصن رك‌صنامو
۶ مي‌صعنیه صهنلتامنه 10 معسباءنم صمنا
6 میاه عظ1. ,عتوهط عصنا صمتاعنل۳۳0 2
6 زوجم مصوعط] عمئصتا عطا ۵۶ 2۲۶
6 و رصنع عمتانطنطی عصنکمف روصم
9 صذ مععام ج 60عاصمتمنم وه عت2۳۵0

*.عصعع عصم صز فافمع:ط و تلع 2

۵ 1۶ 206 تصمنصمگ 1969 12
عتاحصمتل ۸ .نت۲ حتحعمم 0۳۲۶ معط 102
۶۲ حصله 0صمععو ج بوط ما0 قها ع ات۷0
۵ ۵۴ راآ۳2۵ 71۳6 60اه طمزکزبعم]
عتاللاً ما واه م2۲۵۲ 1۵2
عم که صلط عط1" عمط دناهصعع ماهط
6۷۵ 220 رکعبعفوط ر9076

6و 2 هم عم صهععط معط تصماصعه
مج عاگویل فصن همعط عصمبد نی متتهد
6 .1۶ وهآ ۲۷۶۸۲ فد عصنععجصه 10۲6
2 ۷2۵۱604 مه عمجم عبط رتعمتل‌متج 2 صننو]
تصماصحگ ,طعنقهد ما ععصفص 0صه ععهلدط عنط
تلادع ۵لیمی عط وتماعج من صم 0عونوهز
۰ص 0عات2م رقط 5۵ هه رط۱ ۱۷۵۲
صذ نلهعی صمه صلق معط ععلقصه ۵ 20 ۳۲۵
۰ ۰ ٩۲مام2‏ عط طتمه غباط رحصصظر 16
,)ادن عفد تمالفصم ودب لمع عط1
۰ 2:4 عاطاعل عمط 200

مب صتاته]۱۷ ۸۵7۸۵۵۰۶ 1 ها ناه[
عط سم عصنعاوه تصماصحگ. رطتصمصد )عق1
6 0ص2 ,واموتمعطه سع 20 ۹۷۵ .۱۷۵264
وونل هط 0معاعصا 0عممصه صرق
فص ركععصفط همع 10 ۸۵ امه عطا طذ۷
-احاتعجمجوع۲ ۵۶ عقصهه 2 ۲مامج طممع 22۷76 1321
مط رمطاتمف‌نا دی بعامد عتط ‏ تم زان
۶۵ 0 ومامهامعو 6۲21 ۱۲۵۲۵ رصح فوهام
ماصز ۷۵1 قه۱۲ عمط مصتا ط‌تطن ود روعل6ع ۱
6۳ 136

موی گه صمتامعیان 2 ءافباز عمط ور [*
"وهای تقصصمصطه صع طان تماهامعمو عمط
ما عمط صنط بو و مصته با تصماصحو ورمه
۵ 6 ماه صلط معط طانمد فعلصنا الم نم
ما ماه .صعععو فطل صم فتههمهر2 رز
7 وم برتلفنونه قصعصت فطه چه فطا ماج
هب ماصا ماک تحصمتاه مه وصتمو‌صترط
صذ ماد متاعنلمید 2 عصنامعه ۵۶ 20عاعصا رعئل1
-مامط‌رووم مص عتع معط مصمتطعه عتاع20
6ج جوز غطع‌دمه عط ما عصمتاحصهاوی تام
عمط ما 0عاععصصمم و عصنطانه ۲ ملق مطا
رجا 2 مج ماع مطمه رصح ۵۶ حتف
معط ۷۷
عط رصع عطا 2 ععبه عنط همه ععمل صهب[
۵ 2 156 رصم معط ور ععینمعع ۵: جع
علصما امعم مر صعطنمد هه عصلمع هل[
«محعججمو عللنا المع وفع ,اوه تفع
۲ 00 مومت و ماصز عمط
1( عط هد غباظ .جریا عصصمی [عظ مامح
,0065 فط عمط منامعکنل
00

حصلط 2۲۷۵۰۵۵ عم رمهزبی عاهنووع: 2 18
ملق عمط ۵عللی تالی‌صمحعظ ع صعع[ عتانه
عم معط متنتاووی ما امصصمااه فیامتم02ننه مه
۵ 8ص ترفم‌صهم‌زتهمجه تعصصز ۵ عاحاج 16
25 و19 ۵۶ معننهعع۳0 والنیه؟ فا 1001660

توص 16طمجمطاه عتمط‌ با

تعطامصه و هط

-فصلهنده 0ص2 ممم‌مممتیعی عط) 0صه صمت‌تطصه
جعنعهه عطا عصنلدمبه عتععطا عنط ۵۶ ان[

ع رععتاتاهم 4ص2 احعصصنصهه رعصتی زه عمط

ام من 2 عصنلعها 2 0عطمصن8 غ۶مط فقط
م6زنه رعاطنوومم‌ص رهو ما

ممعمان) طد۲۷۷ صم معجمع5

[101۳1 ۲

کوب 4موم) طز۷۷٩‏ گم جمنمع۲

صز 1943 صز ود مهن تصمصهگ ور
0۰ اذاصن 1760 عظ ۸۵۵ ۱۷۵۲06۵0۱ ر2ع۲
لمح رسعا چفنو ما عتتعظ؟ ما غصهبد صعطع ۲۱6
,6 6۷۵۲ 036۲6 11760 فقظ

-0معبع تصمتصهگ مها هیناه علنط ۲۷۷
مود 4صه حصعصت ص افععاصا مصمتاو چه 60
حححصمصتن)_ وتو عطا_ عج مصصتا ونط گه طمنار
0۵00

«اتعه معط صد له عفیظ متط عمصر م۲۲
حتقجط وتبعظ قط) طنمه عصتاجع0 تتمطه 2 رو20
مج 0۳۲0۷6 وج خصمصصم‌تنوه 16 .عاععز
صلظ 4صه صحصچعه‌صه عم عنط فع 26660 عظ
راهمطعی 1 ۵۶ یاه هصتموومتل ماد تمانکم
0 ع0ته هن تعطعید اممطعو و عصهععط عظ
۵ ۱( 566۵0 وتا ,علصنط م6 عصصنع عمط
کناط رکامن 1968 ۷2۲ معط بط 60ا ات1026
حصحص 35 2 0عاعاحصی فظ ععع غقطا تمتج1
0۰ ۳۵:۵ 76 4عاتاجه ۲۶مطو

۰ 1 60اباحازتاونل وه حصلق ونط ]
چع عصنطاعصمی؟ مه 6 ععدتهیع تصماصحگ
ممدی قدب نج ر1968 و0 ترتع معط
6 62 بامز 60256 رکصمصتم مصتمص عصا ر

۱ 7۰/0/0

08 ۳۹۵۵ ۵00
ان

1

۱